Ciento sesenta y nueve repeticiones de un ostinato rítmico, dos largas melodías repetidas 18 veces, un inmenso crescendo por etapas, cuya explosión moduladora (de do a mi mayor), seguida de atronadores rugidos de metales, precede a la brutal caída en el grave . “Sin música, sin composición: sólo un efecto orquestal”escribe Ravel sobre el Bolero en una carta fechada el 2 de septiembre de 1828 a su amiga Georgette Marnold. Una fórmula concisa para designar la obra de música clásica más interpretada en el mundo, cuya audición de inmersión total abre la exposición “Ravel Boléro” que se presenta en el Museo de la Música de París del 3 de diciembre de 2024 al 15 de junio de 2025. con motivo del 150mi cumpleaños de Maurice Ravel, nacido el 7 de marzo de 1875 en Ciboure (Pirineos Atlánticos).
El viaje imaginado por el musicólogo y comisario de la exposición, Pierre Korzilius, comienza con esta inmersión en el material musical. En una gran pantalla, dispuesta en espiral alrededor del percusionista central, la Orquesta de París y su director musical, Klaus Mäkelä, filmada por la Camera Lucida en 2023, se identifican mediante luces cuando tocan: roja para la melodía, azul para el ritmo, amarillo para ostinato. Cargado con la energía incontenible de la “máquina” de Ravélie, el visitante puede aventurarse en los dos u ocho compartimentos de un viaje en Ravélie que explora tanto la intimidad material del compositor como los meandros de su pensamiento.
Dandy asumió
Omnipresente, por supuesto, está la casa de Montfort-l’Amaury (Yvelines), Le Belvédère, donde el compositor compuso íntegramente la “Ballet de carácter español” patrocinado por la bailarina y mecenas rusa, Ida Rubinstein (1885-1960), creado en la Ópera de París el 22 de noviembre de 1928. Las imágenes de habitaciones, puertas y pasillos de tamaño natural sirven como escenario y línea de vuelo, dando la impresión de que el músico podría aparecer en cualquier momento, como al regresar de la triunfal gira americana de 1828, como lo demuestra el baúl de la cabina todavía entreabierto sobre un fila de chalecos cuyo tamaño refleja la frágil constitución del compositor (1,61 metros y 48 kilos), lo que le valió la exención del servicio militar por ” debilidad ” luego se incorporó con dificultad al ejército en 1915, del que fue dado de baja dos años después.
Objetos de manicura alineados quirúrgicamente, rompecabezas de madera, muñecos Kobe mecánicos, cajas de música, Ravel colecciona objetos heterogéneos, algunos preciosos, otros no. Supuesto dandy, asegura como orquestador la elegancia de su apariencia así como la elección y combinación de colores instrumentales. Entre las piezas centrales de la exposición, el manuscrito autógrafo de 1928, bocetos de la orquestación de Bolerocuyo trazo a lápiz refuerza la precisión milimétrica (esta atención al detalle la encontraremos en sus dibujos) y el escritorio de madera y cuero del músico, con su atril, sus objetos góticos con connotaciones religiosas, su cenicero (en las fotos, cuando Ravel no está fuma al piano), sin olvidar el reposapiés, cuya piel a cuadros en blanco y negro diseñó él mismo.
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