Por Pierre Jasmin, artista por la paz
Nuestros ideales destrozados por el capitalismo decadente triunfante en la fealdad televisiva de los héroes violadores nos hacen revivir una abrupta caída de ideales tan fuerte que me devuelve a un mundo teatral en el que había colaborado en Viena, un mes antes de mi año en Moscú en 1978. : Luego contribuí a la obra Grandeur et decadence de Mahagonny de Kurt Weil y Bertold Brecht, que presagiaba su estreno en 1930. la obscena llegada del nazismo.
Gracias al arte exigente y poético del fabuloso director tunecino afincado en Montreal, De ahí venimos cuenta la historia del retorno de un ideal caído, que intuimos es la Yihad Islámica emprendida por dos hermanos, cuya desesperación tan negra no puede ir más lejos. agobiados por cualquier juicio: emerge, en una serie de deslices, la redención vislumbrada de sus almas, aunque agobiadas por asesinatos, esta vez a la manera de Robert Bresson.
Las imágenes magníficamente enmarcadas con innumerables primeros planos, en paisajes de praderas y costas tunecinas frecuentadas por actores devorados por sus personajes, nos sumergen en el tema eterno de la devastación bélica, rara vez explotado con tanta maestría, incluso con una música inquietante, pero no con la violencia del campo de batalla. . Madame Joobeur dirige su mirada penetrante hacia los hombres que están internamente desgarrados.
La gran mayoría de nuestros políticos juzgan a los inmigrantes con arrogancia, arrogancia e insensibilidad, considerándolos, en el mejor de los casos, contribuyentes a la pequeña economía comercial. En cuanto a su pasado, preferimos ignorar sus caminos plagados de trampas, que la película Io, Capitano había elegido ilustrar de forma épica con dos actores extravagantes. Todo lo contrario en esta humilde película donde los actores, aunque extintos, inexplicablemente logran dar vida a este nuevo ejemplo mágico de arte cinematográfico femenino: pensamos en Mariloup Wolfe en Jouliks, en Barbeau-Lavalette en White Dog, en Maryse Legagneur en Le última comida o el tándem Danielle Trottier-Fabienne Larouche en Cœur Battant por sus exploraciones implosivas de la intimidad, aquí a puerta cerrada implacable de los refugiados en su propio país, postrados en la desilusión de regresar de un exilio que suponemos emprendido por la ilusión de una cruzada religiosa como Daesh.
Pero la directora nunca juzga, se contenta con ser testigo de los dolorosos estragos de un entorno de extrema pobreza rural con pastores muy diferentes del simpático voluntario de la película de Deraspe. Los de Joobeur se ven obligados a afrontar la dura, muy dura tarea de la supervivencia básica. Contemplamos, presas atónitas, las insoportables tensiones intrafamiliares que una mujer a la que llamé Madre Coraje con entusiasmo brechtiano, intenta calmar, buscando firmemente conciliar a un marido de rígidos principios tradicionales con sus tres hijos aún vivos, el aún más joven. en las faldas de su amada madre.
Pero uno de ellos trajo de Siria a una mujer no musulmana, aunque vestida con burka, para escapar de las miradas inquisitivas que en su mayoría querían juzgarla, una minoría demasiado pequeña que buscaba comprender y amar al impío extranjero. Entonces avanzamos, inexorablemente, hacia un resultado que sentimos que es sacrificial. Así, la obra de Meryam Joobeur sirve como un espejo vergonzoso e invertido de nuestra sociedad hipnotizada por el falso glamour americano.
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