El “gran viaje” anunciado en el cartel de Gran Tour debe tomarse con una pizca de sal. Su recorrido es el que siguieron los occidentales a principios del siglo XX.mi siglo en un Asia aún bajo el yugo europeo, partiendo de una de las ciudades indias del Imperio Británico para terminar, paso a paso, en Japón o China.
Por lo tanto, no lo seguimos de manera trivial. Además, si la reproducción de esta ruta por Miguel Gomes, nueve años después las mil y una nochesproduce muy bellas visiones de viajes, sería oportuno desplegarlas, diseccionar el placer de su observación para revelar lo que realmente encubre.
1918. La bella y sincera Molly (Crista Alfaiate) llega desde Inglaterra a Rangún, Birmania, para encontrarse con su prometido Edward (Gonçalo Waddington) para su boda. Pero cuando llega, la joven sólo encuentra una carta. Su prometido, que huyó a Singapur, afirma que se vio obligado a hacerlo en un viaje de negocios; en realidad, el brumoso funcionario inglés se dedica nada más y nada menos que a frecuentar los bares de la colonia británica.
Se lanza el juego del gato y el ratón, que llevará a la pareja de Saigón a Tokio pasando por Bangkok o Hong Kong. Cada vez que uno llega, el otro ya ha hecho las maletas. Este paso a dos en modo “huye de mí, te sigo” lleva a Miguel Gomes a abrir su viaje a Asia como un libro ilustrado, honrando en parte la promesa turística formulada en la superficie.
Una película rodada en parte a distancia, en plena crisis sanitaria
Más Gran Tour Es en realidad una película “accidental”, como el tren que encalla en medio de la jungla, confundiendo aún más al ya perdido Edward. Una película rodada en parte a distancia en medio de una crisis sanitaria, en la que Gomes controla a distancia a un equipo de filmación chino desde Lisboa en el último tramo del viaje. Una película, sobre todo, pensada desde el principio como un amontonamiento de imágenes de naturalezas dispersas.
Mientras que sería necesario que toda Asia asegurara la realización de la epopeya colonial de Edward y Molly, son los propios países los que en última instancia realmente interesan a Gomes. Las visiones documentales casi neorrealistas imponen sus artefactos contemporáneos (scooters o teléfonos inteligentes) a un pasado fetichizado heredado de Hollywood. Y grabaciones de espectáculos folclóricos, teatro de sombras o títeres filmadas en color, incluidas Gran Tour se convierte en el archivero inesperado, introduciendo otras imaginaciones en la tela. En la pendiente decadente de la historia, las decoraciones de cartón acaban revelando su falsedad, similar a los paisajes de la artista visual Noémie Goudal.
Estos vaivenes de un régimen visual a otro complican la situación figurativa inducida por la historia de esta pareja, todo anecdótica, y dan Gran Tour Un raro disturbio en el cine. Aparece, hacia el final, un personaje bellísimo, Ngoc (Lang-Khê Tran), sirviente en la casa de un rico propietario, que abre su mundo a Molly. Al contacto, la película confirma lo que el espectador sintió desde el principio: aquí lo esencial está en el entorno.
gran recorrido, por Miguel Gomes, Portugal-Italia-Francia, 2 h 8
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