Primero, el título. Enigmático, intrigante. Retrato del artista tras su muerte. Solo en el escenario, en un decorado en construcción, una especie de sencillo estudio, Marcial Di Fonzo Bo observa a los técnicos trabajar. Sobre él, una pantalla que muestra el mapa de Palermo, uno de los barrios más de moda de la capital argentina. En un tablero colgado de un tabique podemos leer: Argentina, 1978.
Un día, Marcial recibe una carta del Ministerio de Justicia y Derechos humanos, avenida Sarmiento 329, Buenos Aires, Argentina. Su nombre está mal escrito, Marzial, con una z en lugar de la c. Pero la dirección es buena. La carta menciona la reasignación de un departamento ubicado en la Avenida Luis María Campero 726, en Buenos Aires, que Marcial habría heredado de un tío, un tal Jorge Luis Di Fonzo. Marcial nunca había oído hablar de un tío así.
Varias fallas espacio-temporales
Con Davide Carnevali, el autor de la obra, deciden viajar a Buenos Aires para intentar comprender el asunto. Para Marcial, argentino de nacimiento, francés de adopción, se trata de un regreso a su país natal en condiciones extrañas. En cuanto a Davide Carnevali, se enfermó nada más llegar y no abandonará el apartamento bastante lúgubre que alquilaron en Airbnb. Marcial, solo en el escenario, nos cuenta esta historia. Todos somos oídos.
La historia girará en torno a un argentino, un tal Luca Misiti, compositor y pianista, que desapareció sin dejar rastro el 25 de junio de 1978, día de la final del Mundial que ganó Argentina contra Holanda. Donde descubrimos con Marcial que Misiti fue el último ocupante del departamento del tío Di Fonzo.
El apartamento quedó como estaba: vieja radio colocada sobre la encimera de la cocina, sillón, mesa de café con su cenicero de cristal, alfombra. Sólo el piano, cuya ubicación podemos adivinar, ya no está. Bueno, no ahí todo el tiempo. La historia de Misiti se hará eco de la de Schmidt, sin la letra d (para la que el músico argentino había encontrado las partituras), un pianista judío alemán que también desapareció mientras se preparaba para huir de la Francia de Vichy.
La vertiginosa historia a la que nos invita Marcial Di Fonzo Bo se desarrolla en varias escalas espacio-temporales, en una superposición donde pasado y presente se cruzan sin que el espectador pierda jamás el hilo de Ariadna de esta intriga. Esta historia incluso se desvía aquí a través de la batalla de Argel, cuyos métodos utilizados por algunos oficiales franceses inspiraron a sus “homólogos” argentinos.
En el departamento de Misiti no hay rastro del tío anciano de Marcial. Es como si nadie hubiera vivido allí desde el 25 de junio de 1978. Marcial imagina la escena. Y nosotros con ello. Un viejo Ford rojo con cristales ahumados. Un policía vestido de civil, con el rostro oculto por gafas oscuras. Los gritos de angustia de Misiti se fusionan con los gritos de alegría de la afición argentina. El Ford parte rumbo a la Esma, la Escuela de Mecánica Naval, que fue un centro de tortura. Desde aquí despegaban los aviones para arrojar los cuerpos de los prisioneros al océano.
Entre la realidad y la ficción
Todas las pistas coinciden en enriquecer la historia. Y sin embargo, ¿dónde está la verdad en esta historia? Cualquier parecido con personajes existentes es intencionado, asumido y reivindicado. A los dos nos inquieta esta historia donde la ficción y la realidad siguen pasándose la pelota. ¿Hubo alguna vez un Misiti o un Di Fonzo viviendo en la Avenida Luis María Campero, 726, Buenos Aires? El espectador se implica en el juego.
Retrato del artista tras su muerte. es una contrainvestigación y una persecución contra el olvido, ese que borra la Historia de nuestra memoria. ¿Cuántos Misiti o Schmidt han caído en el limbo de la Historia? Los espectadores son tomados como testigos. Mejor aún, están totalmente inmersos en lo que sucede ante sus ojos. El piano parece ser el único testigo de la escena del secuestro. Las notas fluyen del instrumento sin que nadie lo toque.
Los fantasmas de los desaparecidos acechan este apartamento. Un piso piloto transformado repentinamente en museo y que luego visitarán los espectadores, invitados a entrar en el set. En 2023, Esma se convirtió en Museo de la Memoria de Argentina.
El texto de Davide Carnevali está creado para adaptarse a todos los países en función de los actores que lo interpreten. El teatro repentino, aquí, cobra todo su significado: no habla en nombre de una persona concreta sino de todos aquellos que pasaron por manos de la dictadura, para que no murieran en balde.
Retrato del artista tras su muerte (Francia 41-Argentina 78)hasta el 27 de noviembre, en el Théâtre de la Bastille, París, 11mi. Rens. : theatre-bastille.com Gira: 15 y 16 de enero de 2025 en el CDN de Montluçon; del 20 al 22 de febrero de 2025 en el Théâtre de Liège, Bélgica, y del 26 de abril al 7 de mayo de 2025 en el Quai-CDN de Angers. El texto está publicado en Solitarios intempés.
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