Una de las mayores colecciones textiles del mundo, compuesta por 800.000 piezas procedentes de todos los rincones del planeta, es objeto de un cuidado meticuloso mientras la institución lionesa se encuentra en plena renovación.
En la parte trasera de una casa de tejedores del Loira, una túnica del antiguo Egipto, un vestido de alta costura de los años 2000 y otras piezas de valor incalculable del Museo del Tejido de Lyon se miman a la espera de su reapertura en 2028.
Equipada con un bisturí, Anne-Rose Bringel raspa meticulosamente la cola incrustada desde hace siglos en un fragmento de terciopelo de lana roja, del Renacimiento. “Los textiles viejos deben ser tratados como personas mayores, con delicadeza y humildad”explica la restauradora de 57 años, centrada en su trabajo quirúrgico.
El Museo del Tejido de Lyon posee una de las mayores colecciones de textiles del mundo, con 800.000 piezas procedentes de los cuatro rincones del planeta. Desde su creación en 1864, no ha dejado de crecer gracias a donaciones, tanto de particulares como de coleccionistas generosos, pero también a través del mercado del arte con piezas vendidas en subasta. En 2021, sus instalaciones en el centro de Lyon cerraron por obras de renovación importantes. A la espera de su reapertura, sus reservas y talleres se trasladaron cerca de Saint-Étienne.
Fil d’or
En este lugar mantenido en secreto por los tesoros que alberga, Anne-Rose Bringel está ahora equipada con una miniaspiradora dotada de un cepillo para eliminar los restos de cola y el polvo acumulado en el tejido, cuya limpieza con agua está terminantemente prohibida. “Cuando una obra está sucia atrae más rápidamente a los insectos y constituye un sustrato favorable para el desarrollo de moho”especifica. ¿El enemigo jurado de los conservadores? “Lepisma”especialmente aficionado a la humedad y las fibras naturales.
De este modo, el aire está siempre seco y la temperatura entre los talleres y las reservas es estable. Las obras son sistemáticamente puestas en cuarentena cuando llegan del exterior. A veces sabemos muy poco sobre su “perfil genético”y Julia Gazères, responsable de los análisis textiles, deberá utilizar su microscopio electrónico. En la pantalla de su computadora, la imagen distingue cada hilo de seda y oro de una tela “técnicamente muy sofisticado, digno de talleres reales”describe. Este textil ceremonial (Türkiye, siglo XVI) debe su azul y rojo a los tintes naturales de la época, “probablemente flor de índigo y cochinillas machacadas”.
Dos Mona Lisa
En las reservas, el “caja de maravillas” En el museo, según su directora general Aziza Gril-Mariotte, las piezas se almacenan planas en cajas de cartón, o en rollos para los grandes formatos, para evitar pliegues y exposición a la luz, perjudiciales para la conservación.
La exposición revela tesoros únicos: creaciones de los años 50 de Andrée Brossin de Méré, decoradas con motivos frutales o colibríes iridiscentes; una alfombra antillana de principios del siglo XVII, bordada con animales en hilo de oro; o un vestido de alta costura de Carven (2004) confeccionado con tejido de tapicería de seda amarilla de Tassinari & Chatel. Pero sobre todo, como señala con una sonrisa Aziza Gril-Mariotte, el dos mona lisa Del museo: a un lado, un jubón que perteneció a Carlos de Blois, sobrino del rey de Francia Felipe VI, confeccionado con textiles procedentes del Iraq de la Edad Media y antiguamente conservado como reliquia en Angers. Por el otro, una túnica funeraria egipcia de lino, que data del 2150 a. C., rara vez revelada al público, cuidadosamente conservada en un cajón a pocos pasos de distancia.
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El proyecto de renovación del Museo de los Tejidos y de las Artes Decorativas de Lyon, financiado por la región de Auvernia Ródano-Alpes y dirigido por el arquitecto francés Rudy Ricciotti, representa una oportunidad excepcional para la institución. La señora Gril-Mariotte subraya la importancia de este trabajo: « Estos años de construcción son una verdadera oportunidad para las colecciones y el museo. En la vida de una institución es raro disponer de tanto tiempo para examinar el estado de las obras y documentarlas. » Este tiempo también se aprovechará para preparar el próximo recorrido por las colecciones, destinado a « contar la historia de la ropa, como objeto artístico, técnico y hecho social »dice, desde el kimono japonés hasta la muselina más ligera del mundo.
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