“Tenemos que arreglárnoslas con los lenguajes que hereda la poesía” (Métamorphiques)

luc Bénazet publica libros de poesía desde 2009. Es autor, en particular, de Articular (Nosotros ediciones, 2015), Incidentes (Nosotros ediciones, 2018), ¡Rainal! (Eric Pesty editor, 2019) y La masa forestal (POL, 2022). Entrevista a Luc Bénazet con motivo de la publicación de metamórfico publicado por POL

metamórfico consta de dos secciones tituladas respectivamente “Hablo” y “Simpatía por el prójimo, 1 y 2”. En una estructura regular perturbada por elementos que, en algunos lugares, perturban la construcción de fragmentos, de palabras y, por tanto, complican la lectura, la mención de algunas indicaciones temporales evoca la escritura de un diario singular (“un efecto calendario »; “La interrupción de los días en las noches”; “un lunes”). Ciertos datos que jalonan el conjunto mencionan el contexto de una enfermedad, de un cuerpo que sufre. ¿Es este libro como escribir un diario?

Lo que se convirtió en la primera parte, lo escribí día tras día, página tras página, y sin mirar atrás. Una página cada día más o menos. Durante seis, siete u ocho semanas, no lo sé muy bien. La vida del cuerpo, sus perturbaciones, todo tipo de acontecimientos que le son específicos, que también son fabulosos, determinan con toda claridad el modo de proyectar la página en el momento de escribirla. Pero no creo que sea un diario de vida, porque el movimiento de la escritura diaria se toma de una forma que nos relaciona con un tiempo presente distinto al presente de la vida. ¿Y no ocurre lo mismo con todos los periódicos, incluso sin fecha? Esta no es una pregunta que me hice mientras escribía esta parte, probablemente porque primero me preocupaba la apariencia regular que quería de estas páginas y también, simplemente, porque el corte de la parte de la secuencia no reproducía la de la semanas. Y luego, la segunda parte se construye de otra manera.

metamórfico Parece continuar un trabajo crítico en torno a los lenguajes y las relaciones de dominación, muy presente en volúmenes anteriores, particularmente en La masa forestal. Asistimos a una dislocación, a una mutación de fragmentos y palabras, “si me identifico con un material aún no imaginado con una modificación profunda donde soy metamórfico”. El conjunto está atravesado por diversos elementos que dificultan la legibilidad del texto en algunos lugares, especialmente en la segunda parte del volumen: desplazamientos, inversiones de letras en la palabra, pequeñas unidades, palabras pegadas, palabras cortadas, descomposiciones en sílabas, letras, inscripciones gráficas de sonidos que a veces son difíciles de pronunciar. ¿Qué lugar ocupa la experimentación en el trabajo de escritura?

Experimentar es lo único que me interesa en la poesía, es la actividad más alegre. Quizás deberíamos recordar que las prácticas experimentales y las posiciones supuestamente vanguardistas no tienen nada que ver entre sí y que mantener su confusión es problemático. Pretender ocupar una posición de vanguardia es siempre buscar ejercer poder en el campo cultural, por pequeño que sea, de la poesía. En particular la facultad de prescribir y la de proscribir. Evidentemente, el experimento puede apuntar a algo completamente diferente, empezando por arruinar el ejercicio de cualquier autoridad. En el sentido de que, por supuesto, la palabra experimentada está privada de una autoridad que ejercería sobre otras, pero también en el sentido de que se priva a sí misma de una autoridad que la fundaría. Sin fundamento, ¿dónde podría surgir? Dejando a un lado la referencia a Rabelais, hay que arreglárselas con los lenguajes que hereda la poesía y, por ejemplo, no devolver a ella a todos aquellos que ejercen un poder de dominación. En mi caso, estas rupturas son necesarias y es explorando los recursos de la poesía ruda que continúo.

metamórfico Destaca los aspectos gráficos y fónicos del poema leído y escuchado. ¿Cómo podemos situar este trabajo respecto de las prácticas de enunciación tanto oral como escrita? ¿Qué vínculos existen con la lectura en voz alta?

El trabajo oral es marginal por mi parte. Se trata, en primer lugar, de libros que intento escribir y que luego pueden dar lugar a lecturas en voz alta. Pero tomo prestado de las formas orales de la poesía, particularmente la parte de improvisación, para practicarla por escrito. Si las lógicas parecen separadas, por un lado el poema y su narrativa subyacente y por el otro, la abundancia de sonido que rompe la articulación del significado, prefiero cuando están una al lado de la otra, en el lugar donde entran en conflicto. Escribo doblemente, con la intención de decir algo y progresar, provocándose desvíos, sus marcas quedan registradas como desarrollos del tema. Y además, probablemente no deberíamos abusar de la palabra desarticular. Las operaciones suelen ser más modestas: estirar, contraer, añadir una pierna, perforar, girar, torcer, etc. En Rabelais encontrará: morrambouzevesengouzequoquemorguatasacbacguevezinemaffressé. O en Rutebeuf: Bagahi laca bachahé/ Lamac cahi achabahé/ Karrelyos/… Pero estos materiales constituyen momentos raros en la obra. Lo que quisiera leer son palabras cuyo movimiento se realiza conjuntamente por la precisión de una afirmación y por una acción que arruina todo lo dicho, un movimiento llevado hasta una especie de divorcio interno permanente. Con las ediciones de la revista niqui causse, estamos preparando un trabajo colectivo que presentará algunos de estos usos, en francés y traducidos de otros idiomas.

En la composición se marcan variaciones formales de una sección a otra. Dos páginas de estructura regular, iniciadas con esta frase: “Cuando hablo y escribo, hay dos caminos que dividen”, hacen sin embargo eco de la estructura de la primera parte del volumen. ¿Esta heterogeneidad formal, estas “rupturas” en la estructura, deberían estar relacionadas con preocupaciones de la escritura sobre el ritmo, las velocidades, los modos de lectura?

Sí, podemos hablar de velocidades de lectura internas, que son múltiples. Las aceleraciones y desaceleraciones distorsionan el material verbal, compuesto a su vez de niveles, de pistas que no se reproducen al mismo ritmo. Por ejemplo, en una línea, un dron y en la otra, momentos claros e irregulares. Pero las intenciones no son previas, no hay una composición fijada de antemano.

En este doble movimiento mencionado anteriormente que asocia “narración subyacente” y “salida”, ¿podemos hablar de una perspectiva reflexiva del poema, en torno a la recepción, legibilidad en particular?

Yo diría: más bien no una perspectiva autorreflexiva. Y si trato de decir algo en poesía, una facultad reflexiva vuelta hacia el mundo de las realidades aborrecidas que se establecería en una especie de armonía, una especie de expresión verbal estable, donde uno se encuentra a una distancia igualmente medida, de sí mismo y de sí mismo. el mundo, me parece imposible.

¿Cómo funcionan estas diferentes actividades junto con la creación de libros de poesía? ¿Traducción, edición de revistas, creación de películas poéticas?

Las actividades son similares, pero los objetos circulan de manera muy diferente, en el espacio y en el tiempo. El microsello no lagos musique lanzó un cd el año pasado, El Tonsu, y este año encontramos un extracto en una lista de reproducción transmitida por la estación de radio no comercial WFMU en Nueva Jersey. Con Sébastien Laudenbach iniciamos hace diez años una serie de películas poéticas, de producción propia, que quedaron al margen de cualquier distribución. Ahora estamos empezando a verlos. En cuanto a revistas, yo me ocupo de publicar. niqui cacesse con Évane Priou y Célie Miloch, en Éric Pesty Éditeur. La revista se imprime en el Taller Tipográfico y luego se envía como carta a los suscriptores. Por mi parte, he editado suplementos a la revista y actualmente estoy preparando un volumen colectivo, del que hablé antes. Es dentro de este marco que debo traducir. Por ejemplo, Patrizia Vicinelli, Senna Hoy, Hannah Weiner, Alexsei Kruchenyk, pero no solos. La actividad editorial me parece bastante parecida a la escritura de libros. Con ello, se amplía el campo de exploración. Es también una forma de formar alianzas, con sinceridad, de dar coraje, y no sólo a nosotros mismos, espero.

Luc Benazet, metamórficoediciones P.OL., junio de 2024, 104 páginas, 19 €.