Hollywood, Cinecittà, Bollywood… Y Aveyron. Vive, exactamente. En este pueblo de mil doscientos habitantes trabajó durante mucho tiempo uno de los directores más prolíficos del mundo: Guy Brunet, que hoy tiene 78 años. Más que un cineasta, un productor, un actor, un cartelista, un escenógrafo, un director de casting, un director de fotografía… Todo sin dinero, sin red, sin nada.
Vamos a empezar desde el principio. Guy Brunet nació en [1945hijodeunelectricistaqueseconvierteenproyeccionistaydirectordecineSuhermanovendeheladosenlassalasfamiliaressumadredirigelataquillaSeapasionóporelséptimoarteempezóadibujaryaescribirseinsertóencartelesdepelículasimaginariassesituójuntoaJohnWayneoGeneKellyDeadultoescribióguionesunosobrelaRevoluciónFrancesayotrosobreNapoleónenlaisladeElba
A mediados de los años En 1990 se instala en un taller donde crea un estudio: Paravision, una contracción de “paraíso” y “visión”. Allí creó siluetas de cartón de actores y actrices, las estrellas de cine que amaba desde pequeño, todas ellas de 1,38 metros de altura. Produjo más de mil en total. Créditos, pequeños teatros de marionetas, actores de cartón, trajes de papel que visten según sus deseos, decorados del Taj Mahal…
“Un corpus único en el mundo”
Todas sus formas de trabajo. “una obra única en el mundo, que cruza arte y cine, que revela a un artista visual inigualable en su manera de crear su propio universo”, explica Christophe Boulanger, comisario de la exposición monográfica dedicada a Guy Brunet, en el LaM – Museo de arte moderno, arte contemporáneo y arte outsider de Lille Métropole, en Villeneuve-d’Ascq (norte). Y para aclarar los vínculos entre la obra del artista y la prehistoria del cine, como las linternas mágicas del siglo XVIII.mi siglo.
Por tanto, en el museo desfila la “filmografía” de lo que los conocedores comparan con el art brut, definido por Jean Dubuffet como la creación que emana de personas sin formación ni cultura artística. Pero Guy Brunet tenía la cultura del cine, “la de lo que él describe como la “edad de oro””, explica Christophe Boulanger. O las películas que preceden a la Nueva Ola. Es de Cecil B. DeMille, cineasta de excesos de Hollywood, a quien a menudo rinde homenaje.
En los años En 1980, Guy Brunet se apasiona por el VHS y realiza su propio montaje de las películas que graba para televisión. Sólo le gustan los finales felices y ofrece un nuevo montaje, en cuanto a El salario del miedo de Henri-Georges Clouzot (1953), de la que suprime la última escena, en la que el camión, conducido por Yves Montand, cae al barranco. Comenta, en off, los extractos.
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