ARTE – SÁBADO 27 DE ABRIL A LAS 20:50 – DOCU-FICCIÓN
De una docuficción podemos esperar lo mejor o lo peor. Estamos aquí en el primer caso: la larga marcha de los pintores impresionistas se narra de forma precisa y vívida, a partir del descubrimiento de las maravillas que permite la pintura al aire libre, sobre el motivo, una iluminación experimentada por el joven Claude Monet, formado por Eugène. Boudin en los acantilados de Normandía, hasta esta legendaria exposición de 1874 que, gracias a una crítica maliciosa, dará nombre al movimiento.
El contexto histórico también está bien perfilado: estamos en el segundo período del reinado de Napoleón III, el que se califica de “liberal”, en el antiguo sentido del término. Francia está experimentando un desarrollo económico notable, marcado por el crecimiento de la industria y las infraestructuras, incluido el ferrocarril. Este último, que puso el campo al alcance de París, al igual que la invención del tubo de pintura, más manejable que las antiguas vejigas que contenían colores, permitió a los jóvenes pintores explorar el bosque de Fontainebleau, donde algunos pioneros los habían precedido. , como Théodore Rousseau o Gustave Courbet.
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Sin embargo, esta liberalización del régimen y estas nuevas ideas no encantan a todos, especialmente al mundo del arte académico, que se apega ferozmente a sus tradiciones. Con sus camaradas Frédéric Bazille, Pierre-Auguste Renoir y Alfred Sisley, Monet encontró esto en el estudio de Charles Gleyre, quien persistió en enseñarles un “bello ideal”, tomado de la antigüedad. El cuarteto huye y decide confiar en la naturaleza como única guía. Formarán el núcleo inicial de lo que se ha dado en llamar el “grupo Batignolles”, que lleva el nombre de este barrio de París recién construido por Haussmann, donde Bazille tiene su taller. Pronto se les unirán Edgar Degas, Camille Pissarro, Paul Cézanne y Berthe Morisot, quien, para convertirse en artista, debe superar una desventaja adicional: es mujer…
Lea la historia (2020) | Artículo reservado para nuestros suscriptores. En la montaña Sainte-Victoire, Paul Cézanne en la cima
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El apoyo de Émile Zola
Sus inicios fueron tolerados: casi todos fueron aceptados en los Salones de 1865 y 1866, y tuvieron una acogida relativamente indulgente por parte de la crítica, con el notable apoyo de Emile Zola, entonces de 26 años, que se implicó verdaderamente en la defensa. de su pintura: “Busqué hombres entre la multitud de estos eunucos”, escribe sobre los expositores del Salón, para resaltar mejor esta joven generación que le permite desarrollar su teoría del naturalismo. Eso Le costó el trabajo de periodista y también disgustó al jurado del Salón: en 1867, todos fueron rechazados. Este es el comienzo de la miseria para la mayoría de ellos.
Bazille, mejor dotado, apoyó económicamente a sus amigos, pero fue asesinado durante la guerra de 1870. Sin embargo, como refugiados en Londres, Monet y Pissarro conocieron al hombre que inventaría el mercado del arte moderno, Paul Durand-Ruel. Su galería ofrecerá una alternativa al Salón. Excepto que no puede acomodar a todos. Así crearon una sociedad limitada cooperativa de pintores, escultores, etc., con el fin de organizar “exposiciones gratuitas, sin jurado ni premio”.
La primera tuvo lugar en el estudio del fotógrafo Nadar: allí se expusieron más de 200 obras en 1874, entre ellas Imprimir, sol naciente, de Monet. Pensando que estaba diciendo una buena palabra, un crítico se dijo ” impresionado “ por estos “impresionistas”. Nació un movimiento: cambió la historia del arte.
1874. El nacimiento del impresionismo., docuficción de Hugues Nancy y Julien Johan (Fr., 2023, 96 min). En Arte.tv hasta el 25 de septiembre.
