El “Retrato de Mademoiselle Lieser” de Gustav Klimt, un cuadro desaparecido que ha resurgido recientemente, fue vendido el miércoles por 30 millones de euros en Viena, un récord en Austria a pesar de las zonas grises que rodean su procedencia.
Estimado entre 30 y 50 millones de euros, finalmente se vendió en la parte inferior del rango de estimaciones de la casa “im Kinsky”, lejos de los 86 millones de euros alcanzados en junio de 2023 en Londres por otro lienzo de este artista.
Sin embargo, el evento sigue siendo histórico, ya que en el país natal de Klimt nunca se ha ofrecido “una obra comparable”, según Claudia Mörth-Gasser, directora de la sección de arte moderno.
“Nadie esperaba que un cuadro de esta importancia, desaparecido desde hacía cien años, reapareciera”, afirma, mientras que el anterior récord austriaco ascendía a “sólo” siete millones de euros para un cuadro flamenco vendido en 2010.
Por tanto, este retrato resucitado y sin firmar causó sensación. Sobre todo porque está muy bien conservado y nunca ha salido de Austria.
Desde su presentación en enero, la gente se ha apresurado a admirarlo durante las exposiciones que precedieron a su venta en Suiza, Alemania, el Reino Unido y Hong Kong.
Y, por supuesto, en casa, en un magnífico palacio barroco en el corazón de Viena, rodeado de bocetos del maestro y otras obras de contemporáneos como Egon Schiele: unos 15.000 visitantes acudieron allí en nueve días.
– ¿Helene, Annie o Margarethe? –
El lienzo, iniciado en 1917 y que queda inacabado, representa a una joven morena de rasgos precisos, adornada con una gran capa ricamente decorada con flores sobre un fondo rojo vivo.
El pintor murió al año siguiente y un misterio, acaloradamente debatido en la prensa especializada, aún rodea la identidad del modelo.
¿Quién es esta joven vienesa de clase media alta y adinerada que visitó nueve veces el taller del adorado genio de su época?
Sólo una cosa es segura: proviene de la familia Lieser, gran dinastía industrial judía, mecenas de la vanguardia artística.
Pero, ¿es ella una de las dos hijas llamadas Helene y Annie de Henriette (Lilly) Lieser, una rica divorciada que fue pionera en la emancipación de la mujer?
¿O el de su cuñado Adolf, Margarethe, como afirma un primer catálogo completo de las obras de Klimt, realizado en los años 1960?
La única fotografía del cuadro conocida hasta la fecha, probablemente tomada en 1925 como parte de una exposición, sugiere que perteneció a Lilly Lieser ese año.
– comerciante nazi –
Según el periódico Der Standard, basándose en correspondencia archivada en un museo austriaco, ella podría haberla confiado a un miembro de su personal antes de morir deportada a finales de 1943.
El cuadro reaparecería luego en posesión de un comerciante nazi antes de que su hija, entonces pariente lejana, lo heredara a su vez.
Pero para Kinsky, especializada en procedimientos de restitución, se trata de una “hipótesis entre otras”.
Después de la guerra, el cuadro nunca fue reclamado, a diferencia de otros bienes, por uno de los tres descendientes de Lieser que habían sobrevivido.
Restringida a la confidencialidad, Claudia Mörth-Gasser explica a la AFP que su empleador fue contactado hace dos años por sus propietarios, que desean mantener el anonimato, para pedirle asesoramiento jurídico.
Im Kinsky informó a los actuales beneficiarios de las dos sucursales de Lieser, que viven especialmente en Estados Unidos. Algunos viajaron para ver el cuadro, antes de firmar un contrato con los propietarios, eliminando así un obstáculo para la venta del cuadro.
No se ha filtrado nada sobre los términos de este acuerdo amistoso y los expertos critican un procedimiento considerado demasiado rápido, a pesar de las incertidumbres sobre el destino de una obra de inmenso valor.
“Como hasta ahora no se ha podido aclarar completamente su procedencia”, habría sido necesario tomarse tiempo para un examen más profundo, afirma Monika Mayer, responsable de los archivos del museo Belvédère, que alberga la famosa obra de Klimt. “Beso”.
Además, el cuadro no fue presentado en Estados Unidos por temor a que los tribunales lo confiscaran en caso de litigio, como suele ocurrir con las obras sospechosas de expoliación.
