El dúo Alexandre de La Patellière y Matthieu Delaporte, ya escribiendo sobre Los tres mosqueteros, Adapta brillantemente la larga novela de Alexandre Dumas. Están haciendo una película de aventuras a la antigua usanza con un Pierre Niney muy convincente en el papel de Edmond Dantès.
Nuevo capítulo en el Universo cinematográfico de Dumas iniciado por Pathé, El conde de Montecristo tiene la pesada tarea de suceder el díptico de Tres mosqueteros y las muchas frustraciones que podría haber generado. Las opciones son claras: comprimir una novela de 1200 páginas en una sola película de 3 horas, distanciarnos de las opciones estéticas parduscas del ensayo anterior y encontrar cómo elevar el clasicismo sin caer en la vergüenza.
La primera resulta ser una buena opción. Lectores leales a Dumas Obviamente tendremos motivos para sentirnos ofendidos por los numerosos cortes y ajustes de la historia, y tendremos que aceptar ver en este proyecto sólo una nueva versión del material original. Pero la profusión de la historia persiste, y los numerosos espectadores, especialmente los de la nueva generación que descubrirán por primera vez esta brillante intriga, deberían encontrar lo que buscan. Las tres horas están especialmente bien aprovechadas para restaurar el largo tiempo de la venganza, sin pérdida de ritmo, gracias a una hábil gestión de elipses y montajes alternos, cuidando de equilibrar el tiempo de presencia de los numerosos personajes secundarios. La puesta en escena asume un academicismo unificador de la mayor parte, no exento de cierta pesadez, especialmente en los planos con drones o en el uso excesivo de música pomposa. El dúo Alexandre de La Patellière y Mateo Delaporteya escribiendo en Los tres mosqueterosse distancia claramente de las opciones de bourboulon, y reconecta con el cine de antaño, más propicio en esta trama que juega más con los espacios abiertos, las estratagemas en las altas esferas y los duelos en las debidas formas que con las peleas épicas. Las imágenes soleadas y coloridas, que tienen el buen gusto de no caer en el exceso de saturación de lo totalmente digital, completan el convincente traslado del espectador desde el Mediterráneo a las altas esferas de los habitantes de la ciudad.
El éxito de la película reside en su punto de equilibrio, y en la seriedad con la que toma el material literario. Probablemente aquí es donde más convence: el academicismo, sin ser polvoriento, se mantiene a buena distancia de los defectos de la época y expresa un entusiasmo sincero por el cine de aventuras a la vieja usanza en el que no queremos injertar humor no deseado. , metareferencias o cinismo paródico. Desde este punto de vista, también hay que tener en cuenta el casting: a diferencia de su amigo Francisco Civil dentro yoLos tres mosqueteros, Pierre Niney convence perfectamente: liberado del estatus de joven líder, infunde a su personaje la ira reprimida y una obsesión por el dominio necesarios para su complejidad. Y el vals de los personajes que lo rodean está a la altura, en particular Laurent Lafitte ¿A quién todavía le encanta jugar al bastardo, o Anamaria Vartolomei que se integra perfectamente en el mundo de las superproducciones.
Otro cambio de estrategia por parte de Pathé, el estreno adelantado al verano, una nueva fórmula para el cine francés que deja generalmente este espacio a las superproducciones americanas. Esperando que todas estas lecciones aprendidas de experiencias anteriores, combinadas con la audacia de apostar por el deseo del público por la experiencia en el teatro, puedan verse recompensadas.
Pimienta sargento
