¿Vísperas testamentarias y desconocidas firmadas por Monteverdi? Una brillante antología de sus últimas obras, inspirada en la Vespro de 1610.
lEl título plantea preguntas, ¡pero el punto es inteligente! Este Vísperas inédito no es no la reconstitución de un cargo histórico perdido de 1643, a la manera de las vísperas “de San Juan Bautista” de Gustav Leonhardt (Philips, 1988) o “del Saludo” del conjunto Akadêmia (Verany, 1996). EL ” de la virgen » que aparece junto al título tampoco corresponde a una liturgia mariana precisa: encontramos los cinco salmos, el himno y el magníficat necesarias para este rito, pero no las antífonas gregorianas que por sí solas permitirían incluirlas en una celebración particular.
Vincent Dumestre se basó simplemente en las publicaciones sagradas definitivas de Monteverdi: las monumentales Desierto moral y espiritual de 1640 y la colección póstuma de 1650 (Misa a cuatro voces y salmos). Y dispuso las piezas siguiendo el avance de la Vísperas de la Santísima Virgen de 1610. De acuerdo con su modelo, inserta después de los salmos conciertos sagrados (se supone que reemplaza la repetición de las antífonas).
Inspiración y libertades
Si bien Monteverdi se ciñó a los textos litúrgicos, el líder también introdujo obras espirituales que no estaban destinadas al oficio. Desliza así el falsificación de un madrigal de Quinto Libro (La Virgen María estaba de pie) y el Llanto de la Virgen, falsificación de los famosos El lamento de Arianna (llevado con delicadeza y elocuencia por Eva Zaïcik).
Otra libertad: hola reina segunda (donde las dos voces femeninas se entregan a un delicioso entrelazamiento) se encuentra en el corazón del programa, mientras que esta canción está destinada a las completas o al final de las vísperas cuando son el último oficio del día.
Finalmente, Monteverdi al no haber producido Dios nos ayude niAve María Estela después de 1610, Dumestre ofrece aquí “recomposiciones”. Para el primero toma prestado el material del madrigal. Otras canciones de amorcon un resultado quizás cuestionable en términos de estilo pero innegablemente brillante. Para el segundo, contrapone libremente el canción firme con deliciosas ornamentaciones.
A lo largo de este apasionante programa, las seis voces solistas compiten con brillantez mientras los coros y los instrumentos del Poème Harmonique muestran, bajo las bóvedas de la Capilla Real de Versalles, esplendores sonoros que la legendaria Capilla de San Marcos no negaría a los venecianos.
ce Vísperas de la Virgen cautivado por los brillos de su dijo en segundo lugarpero también por estas volutas compartidas alegremente entre los tres dúos de solistas en el embriagador yo estaba feliz – un pico de virtuosismo. ¿Y cómo no sucumbir a los sorprendentes contrastes, entre oscuridad abisal y luces celestiales, que el excepto el señor ? o incluso a estas coloraturas sutiles en el magníficat ? Vicente Dumestre y sus tropas firman un espléndido y apasionante homenaje a laúltimo camino du génial Oráculo de la música.
CLAUDIO MONTEVERDI
«Testamento de Monteverdi, Vísperas de la Virgen, 1643».
Perrine Devillers (soprano), Eva Zaïcik (mezzosoprano), Paco García, Cyril Auvity (tenores), Romain Bockler, Viktor Shapovalov (bajo), Le Poème Harmonique, Vincent Dumestre.
CVS (2 CD). Ø 2024. Contrarreloj: 1 h 27′. Diapasón de oro
