La vida más fuerte que la muerte – La crónica de Pierre Serna – 30 de noviembre de 2024

Mientras que los 80^mi Se acerca el aniversario de la liberación por el Ejército Rojo de los campos de concentración en la parte oriental de Alemania, lo que se impone no es tanto un deber de memoria sino una prohibición aún más fuerte de no olvidar, que nos obliga a todos y cada uno de nosotros. Hay que atreverse a mirar y luego leer la tira cómica “Kinderzimmer” (la habitación de los niños) que Ivan Gros compuso a partir de la novela de Valentine Goby, para la que firma un prefacio de hermosa profundidad.

¿Cómo escribir “la verosimilitud imposible”, cómo dibujar la posibilidad improbable al contar la historia de estos 132.000 mujeres y niños que fueron pastoreados, perseguidos, golpeados, muertos de hambre en Ravensbrück y de los cuales 90.000 no regresaron? Toma coraje con ambas manos para pasar las páginas, lo peor sigue a lo peor, con dos ojos, nos atrevemos a escribir, lo indecible siguiendo a lo irrepresentable.

Hay que leer, ver, releer, revisar, descifrar, diseccionar, descifrar, dejar la obra, retomarla, volver atrás, ir directamente al notable archivo documental del final, y retomar el hilo de una historia insoportable. que debemos afrontar para devolver la dignidad a estas decenas de miles de mujeres sumidas en la pura barbarie. El propio autor, perfectamente consciente del terror que muestra, se ve obligado a hacer pausas, largas páginas dobles repletas de bocadillos rectangulares donde no deja de preguntarse qué está haciendo, cómo debe hacerlo para no caer en el patetismo. , estar lo más cerca posible de una realidad tan irreal que siempre escapará.

Ivan Gros pasó miles de horas, durante diez años, copiando a mano alzada los raros dibujos guardados de 20 mujeres encarceladas en los campos.

Para dar cuenta de lo que fue, lo más fielmente posible a lo que fue, el autor elige dos caminos diferentes. La primera es la ficción. Mila es una luchadora de la resistencia francesa que fue arrestada mientras estaba embarazada y luego deportada. En esta máquina de muerte rematada por las chimeneas de los crematorios, ella dará vida, dará a luz. Mila quiere este niño, lo aprecia, pero sola, esto es imposible. Para que sobreviva, todas las mujeres que lo rodean deben ayudarlo.

Sólo la solidaridad de todos permite sobrevivir al niño, que se convierte en el de todos. Un pobre chupete, una ropa de cama miserable, una manta mal cosida, pero es toda la belleza de la vida contra el horror cotidiano, contra el hambre, el frío, el trabajo agotador, las letrinas sucias, los golpes, las humillaciones, los castigos, los insultos, la disentería. , tifus y piojos omnipresentes… hasta que volvamos.

La segunda forma es la estética elegida. Ivan Gros dedicó miles de horas, a lo largo de diez años, a copiar a mano alzada los raros dibujos guardados de mujeres que dibujaron, garabatearon, dejaron una huella de lo que vivieron, lo que el autor llama “prueba por dibujo”. Papeles frágiles, técnicas minimalistas basadas en minas robadas, testimonios clandestinos, resistencia figurativa, clandestinidad asumida, estos dibujos, como afirma el historiador del arte Georges Didi-Huberman, permanecen en “supervivencia”junto a las mujeres que sobrevivieron.

Apostando por dibujar no como ellas, sino a través de ellas, ubicándose a la sombra del legado de Käthe Kollwitz y su línea oscura, Ivan Gros puede entonces reivindicar un expresionismo figurativo para dibujar lo “indibujable” y rendir homenaje a las 20 mujeres cuyos dibujos han sido conservados. Nadie puede salir ileso de esta lectura que desnuda la vida, no la de la desnudez de los cuerpos sino la desnudez que muestra “la humanidad en toda su inhumanidad”. Por supuesto, Sacha vivirá, pero las últimas palabras resuenan extrañamente en nuestro presente. “La guerra no ha terminado. »

“Kinderzimmer”, de Ivan Gros, basada en la novela de Valentine Goby, Actes Sud BD.