IA, una revolución en la producción de imágenes que plantea interrogantes

Cuanto más humano parece un robot, más monstruoso nos parece: así lo llamó el robotista japonés Masahiro Mori “El fenómeno del valle inquietante” en un ensayo publicado en 1970. Un concepto más relevante que nunca en el contexto de oleada de IA generativaque sacude la sociedad en su conjunto y, más particularmente, nuestra relación con las imágenes y la realidad. Todo se aceleró en 2022, cuando los programas se multiplicaron, volviéndose más fáciles de usar y accesibles para todos. Como nuevas versiones de Dall-E u otros A mitad del viajelas imágenes se han vuelto más perfectas.

Algunas palabras rápidas [l’équivalent d’un brief] y ahora parecen, cada vez más “verdaderas”, hasta el punto de que ahora hablamos de “fotorrealismo” o“hiperrealismo”. De ahí un debate esperado: ¿podemos todavía considerar estas imágenes como fotografía – ¿la palabra que literalmente significa “escribir con luz”? El dicho de que la fotografía consiste en estar en el lugar correcto en el momento correcto puede que ya no sea cierto…

La era de la sospecha

Porque éste es uno de los aspectos más inquietantes de esta revolución en curso: la producción resultante de la inteligencia artificial generativa no es el único resultado de una experiencia humana sino el resultado de cálculos resultantes de la síntesis e interpretación de miles de millones de imágenes acumulados en Internet: los nuestros, los que intercambiamos en las redes sociales, pero también los de profesionales y artistas. Recuerde al Papa con una chaqueta de plumas o el retrato encontrado de Arthur Rimbaud – del deepfakes rápidamente rancio. Pero es una apuesta segura que, tarde o temprano, nuestro sentido común y nuestra atención ya no serán suficientes para detectar los pequeños detalles que delatan el uso de la IA (y separar la realidad de la ficción), tan rápido es el progreso.

Al permitir un ahorro considerable de tiempo y dinero, la práctica de la IA significa la desaparición de determinadas profesiones, incluida la de los propios fotógrafos, que ya no tienen su lugar en este nuevo modelo.

la prueba con el alemán Boris Eldagsen que engañó al jurado del Sony World Photography Award y ganó el primer premio con una imagen producida por inteligencia artificial, explicando después (mientras rechazaba su premio) que “quería hacer una prueba para ver si el mundo de la fotografía estaba preparado para gestionar la intrusión de IA en competiciones internacionales”. Entonces aquí estamos en la era de la sospecha.