En la industria del automóvil, los robots con brazos articulados construyen y sueldan piezas o puertas de automóviles. Tras abandonar las fábricas, operan también en los estudios y, cada vez más, en la industria cinematográfica y audiovisual, sobre todo en Estados Unidos. En Francia, Spline, empresa de ingeniería visual establecida en Aubervilliers (Seine-Saint-Denis), es una de las primeras empresas especializadas que, desde 2018, desvía el uso de estos brazos articulados fiables, precisos y robustos, en beneficio del del mundo del audiovisual y los efectos especiales.
Efectos especiales: en Vendargues, silencio, ¡lo fingimos!
Adquirido en Alemania, su flota de seis robots propios, que miden desde 1,30 metros (atravesando puertas, rodando en apartamentos) hasta 3 metros lineales, realiza entre 120 y 130 rodajes al año: vídeos musicales y anuncios (packshot o mise a la luz de un producto) hasta el largometraje y la serie. Esta tecnología de nicho ha demostrado su eficacia en una película como Caja negra con Pierre Niney, para la escena de un accidente, o incluso para la promoción de una ficción Convertirse en Karl Lagerfeld, recién llegado sur Disney+.
100% dominio de los movimientos de cámara.
Cuatro de estos brazos articulados están instalados en Aubervilliers, un equipo modelo Indie Location, una empresa de alquiler de cámaras y lentes de cine digital en Lyon, y un último, el más grande, llamado Tessa, refuerza desde abril la oferta provenzal en los estudios de Martigues. Con una anchura de seis metros, Tessa se utilizará en sinergia con la plataforma XR The Next Stage.
« A menudo, los errores cometidos durante el rodaje se corrigen en la posproducción. Un control de movimiento de este tipo permite agilizar el flujo de trabajo e integrar mejor los efectos visuales para una mayor creatividad. Nuestros brazos, cuyas articulaciones son casi iguales a las de un brazo humano, están rediseñados para estar equipados placas de cámara en su extremo. Realizan movimientos que los humanos no pueden realizar, con una precisión de casi un milímetro e infinitamente repetibles. » explica Lucas Limonne, director de producción de Spline.
Impulsado por un software 3D que permite una vista previa virtual de la escena final, este robot conectado se sincroniza con las pantallas LED enviándoles sus trayectorias. Desde hacer zoom sobre la textura de un material hasta una escena en cámara lenta o clonar un personaje de una ficción, el control de movimiento aumenta las posibilidades de tomas complejas o innovadoras en comparación con una cámara tradicional.
« Para el director, se trata de controlar al 100% los movimientos de la cámara y lo que ve en el encuadre. El robot también es capaz de girar a gran velocidad: el brazo del modelo Tessa puede desplegarse a tres metros por segundo, o incluso más según el movimiento. », explica Lucas Limonne.
El mercado de la ficción y el rodaje en estudio en el objetivo
Si bien los presupuestos para la ficción han aumentado gracias al impulso de las plataformas, la reciente asociación con Provence Studios tiene como objetivo proporcionar una solución técnica complementaria para implementar otras formas de filmar: por ejemplo, acentuando los efectos visuales o facilitando la postproducción. Para Provence Studios, este es un argumento más para atraer producciones francesas e internacionales muy ambiciosas.
Sin revelar el precio del alquiler de dicha herramienta, Spline, que asesora a productores y directores sobre las mejores soluciones técnicas para crear secuencias de efectos, indica “ que también sea accesible a productores con presupuestos pequeños o medianos ».
