Una pionera que prefería “tomar fotografías en lugar de serlo”: en la película “Lee”, Kate Winslet interpreta a la estadounidense Lee Miller, que rompió las convenciones para consagrarse como una gran fotoperiodista del siglo XX, testigo destacada de las atrocidades nazis.
Proyectada en el festival de Deauville antes de su estreno en Francia el 9 de octubre, la película explora un período crucial en la vida de esta poderosa mujer (1907-1977), una ex modelo que fotografió campos de concentración y cuya foto que la muestra, desnuda, en la bañera de Hitler en Berlín se ha vuelto legendaria.
“Lee vivió varias vidas y nuestro mayor desafío fue saber qué período decisivo de su trayectoria destacar”, explica Kate Winslet en el dossier de prensa, deseosa de “evitar la trampa del biopic” para una figura tan compleja.
“Lee”, el primer largometraje de la experimentada directora de fotografía Ellen Kuras (“Eterno resplandor de una mente sin recuerdos”), está ambientada en la atmósfera despreocupada, burguesa y bohemia de la Riviera Francesa en 1938.
En torno a Lee Miller, la exnovia de Man Ray convertida en fotógrafa de moda, el amor es gratuito, el alcohol abunda y nadie se digna a ver que Europa está al borde del precipicio. Su pequeño grupo incluye al poeta Paul Éluard, su esposa Nusch (Noémie Merlant) y la editora de moda Solange d'Aye (Marion Cotillard).
Lee Miller conoce entonces al coleccionista de arte Roland Penrose (Alexander Skarsgår), se muda con él a Londres y lucha por ir a Francia en 1944 para documentar (con una cámara Rolleiflex colgada del hombro) el horror de la guerra.
Los obstáculos para una mujer son innumerables y Lee Miller, que trabaja para la edición británica de Vogue, debe desafiar las prohibiciones. “Estaba enfadada porque oficialmente no se permitía a las mujeres entrar en las zonas de combate”, contaba a la AFP a finales de mayo su único hijo, Antony Penrose.
– “Créelo” –
Junto a su colega y amigo de la revista Life David Scherman (interpretado a contramano por el cómico norteamericano David Samberg), Lee Miller roza la muerte, fotografía a discapacitados de guerra, las primeras purgas en Francia y llega al Frente Oriental, en una Alemania que acaba de ser derrotada.
La reportera fotografía a las familias de los suicidas nazis y, sobre todo, entra en los campos de concentración de Dachau y Buchenwald, donde descubre convoyes llenos de cadáveres y supervivientes demacrados.
“En lugar de tomar fotografías desde lejos, Lee no dudó en subir a bordo del tren lleno de cadáveres”, señala Winslet.
La cámara de Ellen Kuras no se detiene en la puerta de los campos. La película muestra a los deportados con uniformes a rayas y reconstruye el interior de los campos nazis, una elección frontal y arriesgada que contrasta, por ejemplo, con el enfoque más oblicuo de la reciente “Zone of Interest”, Gran Premio del Jurado en Cannes en 2023.
A su regreso a Londres, Lee Miller, con cicatrices en la piel, quiso mostrar al mundo estas atrocidades, pero la Vogue británica se lo negó. Fue la edición estadounidense de la revista la que publicó su reportaje fotográfico bajo el título “Believe it”.
“La gente no lo creía. Es increíble el tiempo que pasamos ocultando partes enteras del Holocausto. Había un deseo real de ocultar los hechos, pero Lee se negó categóricamente. Eso la arruinó por completo”, enfatiza Kate Winslet.
Para retratar a esta mujer libre, torturada y testaruda, la actriz británica de 48 años no se detiene ante nada: se desnuda sin ocultar sus curvas y abraza ojeras y arrugas para transmitir el agotamiento físico y psicológico de su doble cinematográfica.
La estrella de “Titanic”, “The Reader” y “Revolutionary Weddings” llega incluso al extremo de maquillarse para interpretar a una Lee Miller envejecida, adicta a la bebida y a los medicamentos, que desenreda a regañadientes el hilo de su existencia delante de una intrigante periodista.
“La compasión la impulsaba y creo que la consumía”, dijo su hijo. “No había nada que la mantuviera en pie y no podía sacarse de la cabeza todo lo que había visto”.
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