Hay dúos cinematográficos famosos, a menudo hermanos (de los Coen a los Wachowski, de los Taviani a los Dardenne), más raramente parejas. Joao Salaviza y Renée Nader Messora forman, sin embargo, uno solo: él es portugués, ella brasileña y los dos funcionan como una pequeña unidad de producción. Apareció en el planeta festival hace seis años con la sorprendente Canción del bosque (2018), la pareja continúa un trabajo a largo plazo con la tribu Kraho, una rama del pueblo indígena Timbira, habitantes originales del Cerrado, una vasta región que atraviesa la selva amazónica y se extiende por varios países de América del Sur. Al adentrarse más en el bosque, los cineastas parecen haber retrocedido por el río histórico del cine, para ofrecer una versión elemental, uniendo etnografía y ensoñación.
Lea la reseña: Artículo reservado para nuestros suscriptores. “La Flor de Burití”, el frágil y exuberante paraíso amazónico
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Llegados de Brasil a un París presa del resurgimiento del frío anticiclónico, la pareja se presta al juego del encuentro, paralizados, calentándose en el fuego de sus propias respuestas. Al describir su trayectoria de servicios, Joao Salaviza, nacido en Lisboa en 1984, de padre editor y madre productora, recuerda su avance a través del cortometraje (ArenaPalma de Oro en Cannes en 2009; rafaOso de Oro en la Berlinale en 2012), antes de ayudar a Manoel de Oliveira (1908-2015) en la edición de Singularidades de una joven rubia (2009) – “mi verdadera escuela de cine”él dijo.
Renée Nader Messora, nacida en 1979 en Sao Paulo, fue inicialmente una entusiasta del hip-hop impulsada por el deseo de grabar vídeos musicales. Después de un curso de publicidad – “un fiasco” –, se fue a estudiar cine a Argentina, donde se formó en cinematografía. “Fue allí, en la Universidad de Buenos Aires, en 2006, donde conocí a Joao, y a todo el grupo de amigos que luego se convirtieron en nuestros colaboradores”ella dice.
Una “lucha con la forma”
En 2014, Joao pasó el listón del largometraje en solitario con la bellísima montaña (2015), retrato oscuro de una adolescente lisboeta, asistido en la producción por Renée. “Aquí es donde nuestra amistad evolucionó hacia una relación más íntima.eufemiza el director. El rodaje estuvo acompañado de un profundo cuestionamiento. Me vi entrando en el mercado del autor europeo mientras sentía un agotamiento de las formas vinculadas a este modelo. Fue Renée quien me invitó a conocer la comunidad Kraho. Para nosotros empezó otra vida, otra forma de hacer cine. »
Renée Nader Messora también recuerda el rodaje portugués. ” Seguro montaña, cada vez que queríamos disparar, movilizaba entre treinta y cuarenta personas. Ya llevaba tres años trabajando con Kraho, formando a jóvenes alrededor de una cámara. En ese momento, la comunidad no tenía electricidad, ni televisión, ni medios para producir una imagen de sí mismos. »
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