Palanquilla
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Burbuja de entretenimiento y espejo del mundo, el evento teatral no puede escapar al singular momento político que sacude a Francia. Tanto para directores como para críticos, superarse a uno mismo es fundamental.
La “balancín”, Thomas Legrand nos lo advirtió en su editorial del domingo 30 de junio. El “balancín” lo describe como una perspectiva dramática; sin embargo, si cambiamos, aquí tenemos una palabra hermosa, una palabra teatral. Pensamos en ello en este primer día de julio, mientras nos dirigimos directamente hacia el Sur, mientras nos dirigimos directamente hacia, si no la catástrofe, al menos lo desconocido, y hacia un Festival de Aviñón que constituye al mismo tiempo un dentro y un fuera de lo que agita al país: es a la vez un recinto de entretenimiento y un centro neurálgico de tensiones. El Festival como un lugar complicado, que desde su fundación pretende ser una caja de resonancia, y que, al mismo tiempo, sigue siendo en muchos aspectos un lugar aislado del mundo.
En este lugar ejemplarmente fracturado, ¿cómo pensar lo que está sucediendo? ¿Cómo salir de este otro giro que ha ocupado a las elites artísticas e intelectuales en los últimos días, entre la triste opción de la retirada estratégica (defendida, por ejemplo, por Ariane Mnouchkine), y la opción entusiasta, pero quizás vana, del combate (reivindicada por el director del Festival, Tiago Rodrigues, quien
