una nueva ola más femenina y mejor formada

La temporada de primeras novelas es para la literatura lo que el baile de debutantes es para la alta sociedad: codificada pero adictiva. Este año, la “pequeña vuelta al cole”, mejor denominada, destrona por primera vez a la de septiembre, con 70 novelistas noveles, frente a los 68 de este otoño y sólo 61 el pasado enero… Una elección de calendario más suave para los novelistas no ? El premio es para Gallimard, con nada menos que cuatro protegidos hábilmente distribuidos entre las colecciones de la casa. Otro signo de esta vitalidad, el lanzamiento de Quartier libre gracias a una novela con título programático, El corazón cuando explota, de Claire Griois. Este viento de audacia es tanto más notable cuanto que en la lista de baile aparecen pocas estrellas, a excepción del periodista. Laurent Bazin en Robert Laffont.

Poco o pro

Si los manuscritos siguen llegando por correo, como el deEsperance Boynat (no de aquiCostas); perfiles atípicos para entregar sus perlas, por lo que este Diario de un campesinofirmar Jean-Noël Falcou (Proyecto salvaje); y el valor de esperar el número de años, como Jean Nainchrik que se lanza a las 83 primaveras (Me robaste mi estrella, Récamier), estos 70 novatos rara vez tocan sus primeros valses. ¿Salir del genio de inspiración francesa? Los maestros de la escritura son ahora parte del paisaje: el imprescindible París-8, de donde provienen los talentos Céline Bagault (Aquí comienza mi padre, L’Olivier), la ecopoética Aix-en-Provence donde Sandra de Vivies (La mujer del lago, Cambourakis) y Emilie Devèze (Monte de los Osos, el Sonneur), o el crisol de Le Havre, donde se formó Simón Chevrier (Foto bajo pedido, Existencias).

Tampoco faltan actores editoriales, ya sea François Bétremieux tu Castor Astral (Por la noche cuando te rasco la espalda), David Ducreux Sincey de Gallimard (La ley de los menos fuertes), o Laure Federiconial frente de Tractions éditions, (La vida correcta, ed. la luz nocturna). Primera novela no significa primer libro. Muchos han afilado su pluma en otra parte: el escenario (Mathilde Henzelin, Ivan Butel, Claire Griois), música (Julián Pérez), la noticia (Stéphane Chamak, Florencia Marville), poesía (Laurence Mouillet, Thomas Terraqué), juventud (Michel Le Bourhis, Jean Villemin), y por supuesto no ficción (Juliet Drouar, Anne-Sophie Jacques). Entonces, ¿sigue siendo relevante hablar de una “primera novela”? En un momento en el que las fronteras entre géneros nunca han sido tan porosas, el debate está abierto…

Convicciones íntimas

En términos de paridad, continúa la tendencia hacia la feminización (41 mujeres por 29 hombres). No es de extrañar entonces que el neofeminismo haya permeado en todas partes hasta el punto de ya no aparecer como una categoría en sí misma. Ya sea que se trate de crear un lugar para ti, como Dounia Hadni En La hchouma (Albin Michel), para forjar un lenguaje como Anne Roussel En doblar la lengua (Do éditions), para reinventar la maternidad frente a la discapacidad, como en la abrumadora el elegido de Catherine Perreault (Philippe Rey), para reapropiarse de su deseo a la manera de las incandescentes Suicidio de coño de Rosanna Lerner (Grasset), para encontrar refugio en la música como Jeanne Rivière En Lorena arde (Gallimard) o Katia Dansoko Touré En La soledad de las notas azules. (Lattès). Mientras que en la polémica surge una sátira de un mundo militante, humano demasiado humano, Carnes d’Esther Teillard (Pobre).

Los patrones de relación explotan

Como ya no es necesario demostrar que lo íntimo es político, la familia se confirma como una preocupación central entre los novelistas noveles y la investigación familiar un género rey. Entre la plétora de variaciones, conservemos la magistral mi verdadero nombre es elizabeth d’Adela unoarqueología de una lobotomía silenciosa, un método muy extendido para arrestar a mujeres “fuertes” en los años cincuenta (Éditions du sous-sol).

En el mismo movimiento, explotan patrones relacionales. Entonces en mi hija de Mathilde Dondeyne (Rouergue), la filiación no sigue lazos de sangre. Y si algo grande falta en este nuevo curso escolar es la novela romántica. Cuando la reunión no esté impedida, como en Vidas ejemplares de Naomi Valovits (POL) tu Cinturón de Céline Robert (Calmann-Lévy), la amistad se lleva la mayor parte. Fina flor del genero, los carniceros de Sophie Demange (The Iconoclast), donde un trío pasa del corte de trozos de carne a la sangrienta (y alegre) solidaridad femenina.

¡Camina o sueña!

En términos más generales, las batallas políticas en curso continúan irrigando la producción, por lo que la violencia del trato a los exiliados, un tema dolorosamente atemporal, es objeto de dos éxitos este otoño. el mal papel de Flor Montoyat (HarperCollins) y especialmente el tan esperado Diario de un exiliado d’Amadou Barry (Julliard). Sin embargo, las preocupaciones de la época, las amenazas fascistas, las guerras en curso, las consideraciones medioambientales, pasan más fácilmente a un segundo plano, como lo confirma el éxito aún masivo de la distopía. ¿Un desvío por la imaginación necesario para afrontar el miedo al colapso? En cualquier caso, es la elección de Claire Matot En La temporada del silencio (Actes Sud) o Jean de Villemin En La tierra de las hierbas en pie (El diletante).

Desde el punto de vista opuesto de estos inquietantes mañanas, la tentación de escapar nunca ha sido tan fuerte. Al no poder cambiar la vida, probamos suerte en otra parte, como la heroína de Repintar todo de azul de Marie Halzan (Fuga), conmutador del cielo, en fuga, o el de dominio vathy En Vida de escamas de huesos (Negro sobre blanco). Y ciertos textos juegan la carta de la historia, así como Jardín en el cielo Romain Potocki (Albin Michel) o no de aqui d’Esperance Boynat (Rivages), que se perfila como uno de los probables éxitos de este mes de enero. ¿Sueño común?