A24, la productora y distribuidora cinematográfica estadounidense, publicó a principios de junio un libro de mesa, con un prefacio de Yohji Yamamoto, que incluye los desgastados trajes de los directores en los lugares de rodaje. De Sofia Coppola a Spike Lee, el ropa de trabajo El estilo Hollywood está mejorando su imagen, con mucha fotografía.
La camisa Carvet confeccionada a medida por Sofia Coppola, perdida entre las cortesanas con peluca de Maria Antonieta. Los delantales blancos de Hayao Miyazaki. La chaqueta de ante con solapa de Wes Anderson, instalada en un carrito en el set de Rushmore. La colorida camisa a rayas de Ken Russell para dirigir a Twiggy El novio. El street style deportivo de Spike Lee en el set y en la alfombra roja. Si los ojos generalmente están fijos en las estrellas de cine, raras son las miradas que se demoran y se pierden en la mirada de los directores. Muy poco para la productora A24, que va a contracorriente con un libro de 256 páginas que recoge los trajes de trabajo de quienes realizan las películas, captados en directo, en los platós. Visten atuendos sencillos, para vivir lo que en última instancia es su vida diaria. Sin embargo, los distinguimos fácilmente del conjunto de disfraces que los ahogan, reforzando esta aura de la que naturalmente se benefician.
El libro, titulado Cómo se viste un diseñadorexplorar lla moda detrás de cámara, la que está fuera de cámara, fuera de campo. No existe un uniforme para los directores y la naturaleza de sus tareas depende de la película en la que trabajan. Los hombres y mujeres que se sitúan al otro lado del objetivo deben liderar, moverse, manifestarse, reflexionar, adaptarse al clima del entorno. Así, Pedro Almodóvar viste un forro polar a cuadros, sobre un suéter a cuadros, en el set de Lectura y Andreï Tarkovsky se abriga con un abrigo de piel de oveja y una chapka para filmar en las montañas nevadas. Sin más reglas que la de concentrarse en la tarea, los trajes de los directores nos permiten conocerlos mejor.
“La pretensión es fea”
Para colmo, como si hiciera falta más para convencer, El epílogo del libro fue escrito por Yohji Yamamoto. El diseñador japonés escribe: “Cada director tiene sus propias razones para vestir algo. Cuando están filmando, están en su hábitat natural, por lo que su estilo es natural. Y cuando la gente usa algo natural, no puede ser feo. La pretensión es fea”. O cómo dar una mirada diferente al séptimo arte.
