Pierde la memoria para entender tu feminidad.

Cuando habló de sus libros anteriores, Cristina Comencini no ocultó lo que debían a los acontecimientos de su historia personal. Según explicó a “World of Books”, cuatro amores (Stock, 2020) tuvo una primera versión estrictamente autobiográfica, antes de ser reescrita en forma ficticia que le ayudó a ganar distancia. Después de separarse de su pareja cuando tenía cincuenta años, tuvo la impresión de “para entender” qué le pasó inventando personajes y situaciones.

Escritora y cineasta, hija del director italiano Luigi Comencini (1916-2007), siempre ha confiado en la ficción para iluminar su vida. campeón de caballossu nueva novela, reorganiza en parte las cartas del juego que se establece, en el proceso de creación novedosa, entre lo biográfico y lo ficticio. Basado en experiencias de“amnesia global transitoria” que explica haber hecho cuatro veces en su vida, Cristina Comencini se pregunta cuál es el “es” quien vive, habla y escribe se lo debe a los momentos vividos, “unos minutos parece”durante estos episodios en los que “sabemos que estamos vivos, pero no sabemos quién está vivo”. ¿Cuál es el valor de estas historias vividas por un sujeto psíquico cuya conciencia parece conservar pocas huellas? ¿De dónde vienen estas vidas que la mente del escritor ha concebido como sigilosamente?

Madre, amiga, hija o amante

“Solemos pensar que la vida influye en la literatura.escribe Comencini. ¿Y si fuera todo lo contrario? » La vaga imagen de un “Cazuela del siglo XIX^mi siglo “¿Qué conserva la novelista de su primer episodio de amnesia global transitoria, y del que ahora decide escribir la historia, es ajena a la necesidad que sintió, tiempo después, de divorciarse de su marido? “No hay nada autobiográfico [dans cette histoire]ella reafirmaNo era una coqueta ni siquiera una niña que su padre no reconociera”. Según ella, “La pregunta es más bien: ¿en qué medida la novela que estoy escribiendo actualmente, al recurrir a profundidades que desconozco, modifica mi vida, la perturba, la transforma? “.

Al encontrar, para cada uno de los cuatro episodios de amnesia, una figura femenina de madre, amiga, hija o incluso amante, Cristina Comencini viaja con el lector a cuatro épocas, en cuatro países, para comprender la genealogía de su feminidad. En Héloïse, la cortesana cuya vida da un vuelco por la Comuna de París, como en Sofía, que cría a sus hijos durante la Revolución de Octubre; con Elda, la trabajadora friulana que se unió a la Resistencia durante el invierno de 1944-1945, o con Sheila, cuando descubrió el Swinging London de los años 60, la novelista explora facetas de su personalidad que aún le resultan oscuras. “¿Por qué deseaba desesperadamente casarme y ser madre tan joven? »se pregunta, por ejemplo, con Sofía, yendo en contra de la emancipación a la que la época posterior al 68 parecía invitarla. Si tienen el poder de pensar –a pesar de nosotros– nuestras contradicciones, las ficciones tienen sobre todo el efecto de hacerlas perceptibles. Qué está pasando «campeón de hors»nos deja escuchar Cristina Comencini. Y esto, en el mismo momento en que nos creemos actriz o actor de nuestra vida.

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