W.¿Quién iba a imaginar que el laborioso proceso de la democracia, de simplemente votar una y otra vez, podría ser tan emocionante y divertido? El drama de Edward Berger está adaptado con estilo magistral por el guionista Peter Straughan del libro de Robert Harris; Ralph Fiennes está en una forma suntuosa como el cardenal Lawrence, profundamente atribulado, en el centro de un turbio complot del Vaticano. El resultado es una película atrapante, como la película Carry On más seria del mundo.
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El personaje de Fiennes es italiano en el libro de Harris, pero Straughan lo convierte en inglés: un alma inquieta que teóricamente está a punto de convertirse en el primer Papa inglés desde Adriano IV, aunque nadie es tan vulgar o nacionalista como para señalarlo. Con el Papa enfermo in extremis, el cardenal Lawrence llega al lecho de muerte de Su Santidad para encontrar otros cardenales ambiciosos, que han cultivado una forma opaca e ilegible de amistad cordial y respetuosa entre sí, y que ahora maniobran para ser considerados sucesores en el inminente cónclave. o elección. En este reparto de primera línea, Stanley Tucci interpreta a Bellini, el liberal; Sergio Castellitto es el belicoso y reaccionario Tedesco, un racista intolerante; John Lithgow es Tremblay, cuyos modales suaves y emolientes inducen a error; Lucian Msamati es el alcista Adeyemi; y Carlos Diehz es Benítez, una figura desconocida que, para cortés consternación de todos, había sido creado cardenal arzobispo de Kabul sin que nadie se diera cuenta. Sin embargo, todos estos hombres son eclipsados por la confidente del difunto pontífice, la hermana Agnes, astutamente interpretada por Isabella Rossellini.
Lawrence está profundamente agobiado por su propia crisis de fe y por la sospecha de que hay fuerzas oscuras en acción: la tristeza perenne en los ojos de Fiennes se convierte en un insondable océano dual de lágrimas reprimidas. El Papa muere sin conceder a Lorenzo su deseo de dimitir como decano del Colegio Cardenalicio, y también sin poder revelar lo que sabía de oscuros secretos relativos a uno o más de estos candidatos; esto significa que una figura corrupta puede estar a punto de convertirse en Papa. El pobre y modesto Lawrence se encuentra a sí mismo como animador no oficial del progresista Bellini en las rondas de votación, pero para su consternación ve que su propio recuento de votos aumenta cada vez. ¿Debería tener la humildad de aceptar este misterioso destino? Pero si el peso de la autoridad significa que no puede exponer esta conspiración corrupta, ¿no podría el príncipe de las tinieblas estar imponiendo una terrible tentación?
Berger orquesta escenas maravillosamente tensas y explosivamente dramáticas y, con el director de fotografía Stéphane Fontaine y la diseñadora de producción Suzie Davies, idea algunos cuadros espectacularmente extraños y oníricos. Nunca puedo superar la sensación de que hay algo extrañamente sacrílego en mostrar este proceso de votación (de manera similar en la película de Nanni Moretti de 2011 Tenemos un Papa). En cuanto a Fiennes, es un gran placer sentir su actuación; Yo mismo siempre he rechazado su supuesto parecido con cierto actor de comedia televisiva de los años 70 y, sin embargo, en la extraordinaria escena en la que descubre algo sorprendente sobre uno de los cardenales y tiene que sentarse, con la boca ligeramente abierta, bueno, sí lo vi.
Y así, el cónclave se convierte en una emocionante carrera de caballos con foto final; El distinguido novelista con quien vi esta película me dijo al salir que la historia está completamente tomada de National Velvet. Eso es lo que puede ser; Pero vaya actuación de Fiennes.
