“Capital humano” es un término curioso. ¿Cómo se determina el “valor” de un individuo para su organización o país? ¿Puede un individuo ser valioso para un sistema cuando el modus operandi del sistema garantiza que nadie sea indispensable? No. Entonces, ¿por qué tanta simulación?
A primera vista no se esperaría Caballos lentosla hilarante parodia de Apple TV+ sobre la inteligencia británica, para intentar responder preguntas políticas tan importantes. Siguiendo a un grupo de rechazados del MI5 atrapados en el infierno burocrático pero de alguna manera todavía encontrando problemas más fácilmente que sus estimados pares, Caballos lentos Parece un placer para los fanáticos: ingenioso, divertido, repleto de caos, con algunos pedos desquiciados de Gary Oldman en una forma típicamente deliciosa.
Sin embargo, sería un completo error descartar este thriller televisivo sumamente expeditivo como nada más que “comedia” o la suma de sus partes. Debajo de la superficie casualmente entretenida, en palabras de Mick Jagger (quien escribió el tema principal del programa), hay un “Juego extraño” en marcha, y la cuarta temporada, la mejor del programa hasta el momento, es un excelente ejemplo de cómo profundizar más sin comprometer el corazón y la diversión.
Creado por el ex comediante y guionista Will Smith (Lo grueso de esto, Veep), Caballos lentos llegó discretamente a nuestras pantallas en 2022; Como una versión afable y fuera de lugar del género formulado de espías, con su hábil combinación de emociones y risas de espías, se ganó instantáneamente a los críticos. La historia de Jackson Lamb (Oldman), el cabecilla vago de Slough House, un limbo administrativo para agentes del MI5 caídos en desgracia que terminaron en un segundo plano, y su desventurado cohorte de perdedores, también nos calentó el corazón. Detrás del exterior horriblemente poco atractivo y una andanada de insultos, Lamb, anteriormente el fantasma más venerado y temido del juego, se preocupa profundamente por sus asociados, quienes demuestran una y otra vez ser más dignos que sus homólogos engordados del cuartel general con trajes a medida.
El irreverente y destacado River Cartwright (Jack Lowden), la taciturna Louisa Guy (Rosalind Eleazar), la malhablada Shirley Dander (Aime-Ffion Edwards), el hijo varón Roddy Ho (Christopher Chung) y su tranquila secretaria Catherine Standish (Saskia Reeves), todos se unen. alrededor de Lamb como familia. Una familia disfuncional y con mala suerte, pero familia al fin y al cabo.
Dos años y tres temporadas fuertes, Caballos lentos está en continua y ambiciosa evolución. Sin quitar el pie del pedal de acción y con risas cordiales, también nos presenta amistades complicadas, relaciones familiares intrincadas y las intrincadas maquinaciones del mundo de los espías. Más allá de las malvadas conspiraciones, tiroteos y persecuciones (sin mencionar los escandalosos altercados entre oficinas), surge una narrativa más siniestra sobre cómo instituciones como el MI5 faltan el respeto y descartan a sus asociados, demostrando en última instancia ser poco más que círculos de intereses individuales en competencia. .
A medida que crecen los números de audiencia y las escenas, también crece el apetito del programa (y de los libros de Mike Herrons) por demostrar que es algo más que un pasatiempo tranquilo. La tercera temporada, dando un giro hacia lo macabro y sugiriendo que el verdadero enemigo podría estar dentro, obtuvo tres nominaciones al Emmy, las “importantes”: Mejor Drama, Mejor Actor Principal para Oldman y Mejor Actor de Reparto para Lowden. Ahora, con otra tanda de episodios enormemente satisfactorios pero curiosamente desgarradores, esta sátira anti-espías muestra los dientes y se transforma en una bestia excepcionalmente reflexiva y completa en un mar de thrillers dramáticos estándar.
Tras su habitual presto dramático, Caballos lentos El episodio “Spook Street” de la temporada 4 comienza con una detonación masiva. Un atacante suicida provoca una explosión en el centro comercial Westacres bajo las órdenes de una persona misteriosa llamada Robert Winters, y las ruedas del extraño juego comienzan a girar. La subdirectora general del MI5, Diana Taverner (una ricamente arrogante Kristin Scott Thomas), está indignada por la magnitud del ataque y recluta a su equipo A para investigar lo que parece ser un caso de terrorismo internacional. Nada de este serio trabajo de contrainteligencia normalmente tendría nada que ver con los don nadies desechados de Slough House, excepto – jadeo – una vez más, nada es lo que parece.
Mientras los compinches de Taverner luchan por conseguir pistas sobre la supuesta red terrorista, el abuelo de Cartwright, David (un estupendo Jonathan Pryce), una antigua leyenda del MI5 que ahora está desapareciendo lentamente en la demencia, recibe la visita de un hombre que dice ser su nieto. Confundido y asustado, David le dispara al hombre, provocando una avalancha de preguntas. ¿Por qué alguien pretendería ser River Cartwright? ¿Qué podrían querer de un anciano? ¿Podría este ataque estar relacionado con la red terrorista que el MI5 dice estar persiguiendo?
Entonces comienza otra red de trepidantes persecuciones del gato y el ratón. River Cartwright rápidamente traslada a David al departamento de Standish (quien renunció a su trabajo) y de manera encubierta parte hacia Francia. Mientras tanto, Lamb tiene que lidiar con el nuevo comandante de Dogs (la unidad táctica del MI5) y una nueva secretaria demasiado pedante mientras él mismo busca pistas, sintiendo artimañas. Efectivamente, Taverner no se queda de brazos cruzados, sino que asigna discretamente a los miembros del equipo la tarea de… bueno, descubrir algunas cosas para empezar.
Lo anterior son solo los primeros 15 minutos de otra historia tensa, apasionante y fluida de este reino de Caballos lentos‘Juegos extraños. Las tramas y actuaciones siguen siendo igualmente exquisitas, y el recién llegado Hugo Weaving se estremece cuando Frank Harkness, un ex agente de la CIA, se convierte en mercenario. Si bien las risas y los comentarios fuera de lugar sobre el letargo de perder el tiempo en la oficina siguen siendo una diana esta vez, las capas de engaños institucionales y tragedia personal realmente persisten, llevando la historia en direcciones nuevas y más oscuras.
A medida que la agenda de Harkness se vaya revelando gradualmente, los cadáveres se acumularán de la manera más desagradable y los “daños colaterales” seguirán ampliándose hasta incluir a un número cada vez mayor de civiles. En el camino, Taverner y el MI5 no se detendrán ante prácticamente nada para proteger sus intereses personales e institucionales, exprimiendo una ética de trabajo despiadado a expensas de sus colegas y de la sociedad a la que deberían servir.
De hecho, lejos de ser una versión romántica de los héroes anónimos que mantienen seguras nuestras calles, estas personas son amenazas a una sociedad razonable y justa. Aquí especialmente, Caballos lentos no se anda con rodeos, sino que mira a los ojos del maestro desde diferentes ángulos, mostrando el sistema como inequitativo, inhóspito y precario por diseño. Es un alejamiento audaz de sentimientos seducidos o, en el mejor de los casos, neutrales hacia el género de espías, uno que plantea acertadamente preguntas cruciales sobre la naturaleza del trabajo institucional y con qué se puede contar como parte del establishment.
El drama humano avanza en nuevas direcciones y también se profundiza de manera conmovedora. Standish intenta reconsiderar su relación con su jefe ahora muerto, Marcus hace todo lo posible (descuidado) para dejar el hábito del juego y Shirley se esfuerza por atenuar sus problemas de ira. Estos personajes ricamente dibujados que hemos llegado a conocer y cuidar nuevamente nos recuerdan la humanidad que se sacrifica a través de un papeleo interminable y promesas vacías de “servicio” (para quién exactamente tampoco está claro).
En este sentido, la relación de River con su abuelo enfermo, David, su principal cuidador mientras crecía, traza un nuevo territorio emocional para Caballos lentos. Lowden y Pryce son cautivadores como dos hombres testarudos, casi cómicamente parecidos, endurecidos por el “servicio”, pero cuya familia se desmorona bajo el peso de secretos que es mejor no revelar. La demencia de David también se presenta con la mayor consideración y empatía, y las muecas de desconcierto de Pryce a veces son casi insoportables.
El gran final, aderezado generosamente con bombas, persecuciones, tiroteos y giros desagradables dentro del parque (cuartel general ficticio del MI5), satisfará incluso al fanático del thriller más exigente, excepto que esta temporada las historias personales permanecerán. Los secretos y traiciones privados e institucionales no perdonarán a nadie, preparando el escenario para una quinta temporada aún más arriesgada.
Mientras Caballos lentos podría haber pasado a un segundo plano en su configuración informal, repartiendo una sátira de espionaje (relativamente) ligera con algunas escenas de acción convincentes, la decisión de profundizar emocional y políticamente no podría haber llegado en un mejor momento. Varias temporadas después, este fue un momento decisivo, y el equipo creativo logró aterrizar sin comprometer las cosas divertidas que hacen que el programa sea lo que es (el enloquecimiento de Lamb por una oficina ordenada sin su consentimiento es un excelente ejemplo). .
Lo bueno, lo malo y lo feo ahora bailan juntos dentro del Caballos lentos‘ extraño juego, que se esfuerza por recordar a los espectadores que sólo la solidaridad comunitaria nos mantiene unidos contra los horrores de un sistema opresivo. Esta no es la típica tontería heroica de un espía, y la experiencia visual es mucho mejor. Con la quinta temporada ya concluida, su fecha de lanzamiento no puede llegar lo suficientemente pronto.
