Saint Omer: una película de prueba tan implacable como impresionante [critique]

En su primera ficción, Alice Diop cuestiona los misterios que llevaron a una mujer al infanticidio. Las fuerzas de la encarnación y la puesta en escena son abrumadoras.

Esta tarde Arte se interesa por un tabú en nuestras sociedades: el infanticidio. ¿Cómo puede una madre matar a su hijo? ¿Es posible reconstruirse después de cometer semejante crimen?

En 2022, la directora Alice Diop, aclamada hasta ahora por su trabajo documentalfirmó su primera ficción con San Omeruna película de juicio que acerca lo más fielmente posible a la realidad el viaje de una madre infanticida. La película se proyectará a las 20.55 horas, seguida del reportaje Madres en la vida. Ambos ya son visibles, repetición gratuitaen el sitio web del canal.

A continuación compartimos nuestra reseña de Saint Omer, acompañada de entrevistas con sus actrices principales, Kayije Kagame y Guslagie Malanda.

Guslagie Malanda: “La Bardot de La Vérité me ayudó para Saint Omer”

Tono sobre tono, Laurence es invisible, o casi. Sin embargo, todas las miradas convergen en ella. En el palco de acusados ​​del tribunal de lo penal de Saint-Omer, la joven viste un chaleco marrón que se mezcla con la carpintería del tribunal. De su rostro de ébano sólo brilla el blanco de sus penetrantes ojos. Un personaje borrado, condenado de antemano, mudo, aparece por tanto, asignado al lugar que le corresponde, su cuerpo (con)fundido en el decorado. Si este camuflaje estético parece inducir al ocultamiento, actuará, a la inversa, como revelador. Florence aún no ha abierto la boca para responder las preguntas, pero cuando lo haga, será otro asunto. Pronto veremos sólo su rostro, su presencia se volverá omnisciente, casi divina, y para nosotros será cuestión de mirar de otra manera las cosas que se nos presentaban en la niebla de los prejuicios. Saint-Omer se inspira en el asunto “Fabienne Kabou”, que lleva el nombre de esta madre infanticida que ahogó a su hijo en una playa de Berck en 2013. Fabienne –aquí Florencia para los fines de la ficción– es originaria de Dakar, de una familia bastante adinerada. intelectuales, llegó a París y estudió filosofía. Florence conoció a un artista mucho mayor con quien tendría un hijo. En este recorrido hay muchas zonas de sombra y se llega a esta playa del norte de Francia en la que Florencia dejó al caer la noche a su bebé de apenas un año, dejándolo a merced de la marea alta. Medea moderna.

Saint-Omer es un largometraje frontal y directo. En la mayoría de los casos, los planes fijos evitan la dispersión. Como Florencia (Guslagie Malanda, impresionante) Es, sin embargo, una auténtica película de prueba, en su búsqueda de la verdad, donde las complejidades son numerosas. La línea, sin embargo, parece clara y nítida. No es que Alice Diop avance con sus certezas, y si cuestiona la actuación de un acusado cuya culpabilidad parece probada, es sobre todo su voz la que el cineasta quiere hacer oír. Para comprender lo inconcebible hay que saber escuchar, cuestionar su concepción de la razón y leer entre líneas de un discurso que no lo es. Alice Diop admitió el mes pasado en Primero donde ella estaba en la portada: “ Filmo para darle forma a mi ira. » El que hasta ahora ha trabajado principalmente en forma documental (La muerte de Dantón, Hacia la ternura, Nosotros…), busca hoy en la ficción una nueva forma de restaurar palabras confiscadas o apenas audibles, y cuestiona la forma en que esto ayuda a comprender mejor la complejidad de la realidad.

Para que este intercambio funcione, es necesario lograr encontrar la mirada de uno u otro y percibir en ella una forma de reconocimiento. Entre los que asisten al juicio se encuentra Rama (Kayije Kagame), un novelista perturbado en cuerpo y alma por esta tragedia. Aquí es donde la película se desequilibra un poco. El poder de Florence es tan fuerte, su confianza tan desarmante, que el contraataque no puede luchar. Rama, sola en su habitación de hotel, se encoge de miedo. Una vez de vuelta en la caja, la mirada de Florence vuelve a llenar el espacio con todos sus misterios. Otra fuerza presente logrará medir el alcance de lo que aquí está en juego. La abogada de Florence (Aurélia Petit) se levanta. Su vestido negro destaca inmediatamente del decorado, su aparente suavidad conecta con Florencia. Su discurso es sorprendentemente inteligente. Cae el silencio. Ahora está cargado de intensidad. Saint-Omerdoblemente premiada en el último Festival de Venecia (mejor ópera prima y Gran Premio del Jurado), fue elegida para representar a Francia en los Oscar y obtuvo el premio Jean Vigo.

Tráiler:

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