[Critique spoilant le film]
Después del inmenso éxito de público y crítica de Bromista la primera del mismo nombre, galardonada con el León de Oro en el Festival de Venecia en 2019 y dos Oscar (entre ellos multitud de nominaciones), con un sólido éxito de taquilla internacional (más de mil millones de dólares en ingresos mientras la película está destinada a sólo para adultos), el anuncio de una segunda parte fue suficiente para despertar inmensas expectativas y temores. La primera película fue bastante suficiente por sí misma y, habiendo causado una gran impresión (principalmente positiva pero también negativa, al no haber podido escapar de algunas controversias sobre su impacto en el mundo real), intentar transformar el intento podría resultar muy arriesgado. . Aunque esta secuela directa probablemente seguirá atrayendo a mucha gente a los cines.
Cuando el director Todd Phillips aclaró más tarde que Joker: Folie à deux En realidad sería un musical y Lady Gaga había sido elegida para interpretar a Harley Queen, los temores iniciales de su humilde servidor, gran admirador de la primera parte, poco a poco fueron dando paso a la curiosidad y luego a la emoción. Seamos o no clientes del género, sólo podemos agradecer el deseo de distanciarnos de una secuela clásica y de mal gusto para ofrecer algo innovador, sin dejar de respetar el espíritu del personaje.
Desgraciadamente, el principal problema de la película, a pesar de este intrigante revestimiento, es que deja poco margen para la innovación y la asunción de riesgos, y que, sin ser mala, sufre mucho en comparación con la primera parte, que cita extensamente como si para complacer a la afición o para aferrarse a la antigua gloria que se sabe incapaz de alcanzar por sí solo.
Joker: Folie à deux Es, por tanto, la antítesis de la secuela revolucionaria a pesar de sus grandes promesas y navega durante 2h20 en su zona de confort. Muy delimitado, navega constantemente sobre los elementos que hicieron posible el éxito del Bromista de 2019 (las expresiones faciales, los trucos y las sobreactuaciones de Joaquin Phoenix, los numerosos flashbacks o referencias al pasado, el regreso de los personajes de la primera parte aún vivos, ciertos escenarios icónicos de la primera película como las famosas escaleras) aunque tiene muy pocas cosas nuevas que contar. La idea de seguir el juicio del Joker tras los crímenes que cometió en la primera película es sin duda buena, pero no nos permite profundizar más en la psicología del personaje principal porque todo ya se había mostrado brillantemente hace tiempo. 5 años. Peor aún, tenemos la impresión de que Todd Phillips se pierde entre las dos facetas del personaje (Arthur Fleck y Joker) hasta el punto de hacerlo oscilar constantemente entre las dos a lo largo de la película, donde la primera película realmente hizo evolucionar al personaje. personaje desde el mediocre Arthur Fleck hasta el carismático y muy peligroso Joker en un modelo de descenso a los infiernos.
Todd Phillips se cita regularmente para intentar imitar algunos momentos importantes de la película anterior: pensamos en la entrevista a Arthur Fleck en prisión por un periodista de renombre que hace temer una nueva rabieta del Joker similar a la del plató de televisión de la primera película (por cierto, la escena sigue teniendo mucho éxito), pensamos en el secuestro del Joker por parte de los fans al final de esta segunda parte, pero que esta vez termina en un petardeo, pensamos en el uso recurrente de chistes de la película, los besos forzados del Joker a personajes comunes y corrientes, entre otros. Mientras el cineasta se aferra a lo que mejor sabe hacer, es decir resaltar e iconizar a su personaje principal en planos memorables y visualmente muy logrados (esto no se lo podemos quitar), el guión, él, patina y no se mueve. avanza rápidamente, lo que hace que añore lo que hay que contar.
La contribución de la presencia de Harley Queen también es limitada, en el sentido de que, en primer lugar, las secuencias de amor más bellas entre los dos antihéroes son secuencias de canto y baile, pero imaginadas por Arthur Fleck, aunque el acercamiento entre ellos efectivamente tiene lugar en la realidad. Esto hace que estas escenas, aunque muy bonitas, sean bastante superfluas; Sirven principalmente como momentos de respiro para la película, que, además, está bien secuenciada y no sufre problemas de montaje. Harley Queen también está mucho más cerca de ser una patada lateral que el equivalente femenino del Joker. Está menos presente de lo esperado y principalmente en los momentos musicales. Su pasado está muy poco trabajado y su personaje evoluciona poco a lo largo de la película: está ahí sobre todo para pervertir al Joker y empujarlo al lado oscuro, pero sus motivaciones siguen sin estar claras.
Sin embargo, la película está muy lejos de ser un desastre industrial: brilla por su dirección artística, con su banda sonora muy similar a la de la primera y, aunque demasiado desigual en general, consigue hacernos vivir regularmente secuencias hermosas. Uno de los más llamativos es el del testimonio de Gary Puddles, el enano visto en la Bromista de 2019 y testigo directo del asesinato de su colega, en el juicio, y de la respuesta del Joker que siguió, defendiéndose tras haber despedido a su abogado. El contraste entre las actitudes de los dos personajes es entonces particularmente llamativo y la tensión alcanza su clímax. Los papeles de los guardias de la prisión, incluido Brendan Gleeson que interpreta a uno de ellos, y sus relaciones con los prisioneros, son también uno de los puntos positivos de la película.
Es una pena que la película sea demasiado fría y caliente y que no ofrezca una verdadera progresión dramática y, por tanto, una gran acumulación de tensión, ya que la primera parte hizo tan bien para cautivarnos por completo y convencernos de nuevo. Joker: Folie à deux Sin embargo, sigue siendo agradable y digno de ver. Sobre todo porque, como sugiere el último plano, tiene la sabia idea de detenerse ahí y no continuar su camino hacia una tercera obra que, por una vez, no tendría absolutamente nada más que contar.
