La idea podría parecer absurda sobre el papel. El universo de Somos transpuesto a un musical? ¿El pequeño Monsieur Émile (“MONSIEUR Émile, ¿entiendes?!”), alcohólico y mal gritado, ¿iba a cantar sobre su pequeña miseria con el telón de fondo de La Binerie en la avenida del Mont-Royal?
Pero devolvamos al César lo que es del César: la autora Jessy Brouillard, a quien debemos el libreto de la producción, y el director Joël Legendre, han diseñado un espectáculo que, sin ser grandioso ni excepcional, resulta ser muy entretenido y conmovedor, con canciones animadas y coreografías exaltadas. Que rinde digno homenaje al pequeño mundo moldeado por el gran escritor Yves Beauchemin, llevado luego al cine por el igualmente sorprendente (y fallecido) Jean Beaudin. Y que hace estallar en el mundo el talento de un joven intérprete, Eliot Dupras (en el papel principal), que probablemente esté sólo al principio de una carrera que parece prometedora. Un poco como un tal Guillaume Lemay-Thivierge que le precedió.
Una comedia musical creada desde cero aquí, desde casa, para un trabajo emblemático desde casa, destacando el 40 aniversario de una de las novelas más vendidas en la historia de la provincia: ya, la iniciativa era loable. Nos encantan las franquicias de Broadway. Camarera; pero una creación desde aquí, en nuestra ciudad natal, nuestro Montreal, nuestra realidad, es aún más reconfortante.
El martes tuvo lugar el estreno en Montreal de esta colorida versión teatral de Matou, en la Sala Pierre-Mercure del Centro Pierre-Péladeau. ¡Y las recurrentes ganas de silbar y conmovernos nos invadían frecuentemente a través de los cuadros!
Canciones orgullosas
La historia es bien conocida: en 1974, el idealista Florent, apoyado por su socia Élise, soñaba con tener su propio restaurante. Un tipo misterioso llamado Egon Ratablavasky aparece de la nada para ofrecerles una oportunidad de oro. Pero la propuesta esconde un engaño. Desde travesuras hasta idas y vueltas, Florent y Élise, apoyados por su joven protegido Monsieur Émile, el cocinero francés Picquot y la periodista entrometida Gladu, logran salir a flote. Pero el final no será feliz para todos…
En un escenario generosamente ocupado por paneles móviles (vamos del callejón a la Binerie, luego al salón de Florent y Élise, a veces uno al lado del otro), los textos y el entorno resaltan perfectamente las idas y venidas de la población de mala reputación del Barrio popular de Montreal donde se desarrolla la intriga de Le Matou.
Los diálogos bien cargados desembocan en estribillos igualmente evocadores, piezas de una banda sonora de altísima calidad, tanto a nivel de letras como de melodías. con su gatoen la apertura, en la que la fauna circundante describe hábilmente al hombrecito descortés que es el Gato y deplora su triste destino, despierta inmediatamente la curiosidad y da ganas de ir más allá. Otros números con estribillos fuertes, como Los calderos de Cleopatra, Lucifer, papillón y que una vidaasí como el dulce lamento hombrecitotambién llaman la atención.
Es simple: las melodías de Matou reflejan bien al Matou. El detalle no es trivial: si esta parte de Le Matou no hubiera tenido éxito, nunca habríamos podido creer en la obra en su conjunto. Pero la misión está muy bien cumplida.
Sobre todo, los actores habitan personajes que les quedan como guantes. Por supuesto, Matthieu Lévesque y Audrey-Louise Beauséjour (cuya potencia vocal es asombrosa) recuerdan a Serge Dupire y Monique Spaziani del largometraje de 1985 Martin Larocque (Picquot), Alain Dumas (Gladu), Norman Carrière (Ratablavasky) y Marilou Morin (. Loretta, la madre de Émile), brillan intensamente.
Crujiente y sólido
Sobre todo, Eliot Dupras (visto, entre otros, en la serie los momentos perfectos) constituye una revelación. En la piel del pequeño y rebelde Monsieur Émile, obviamente vestido con su legendario jersey de lana rojo con rayas azules, siempre, o casi, flanqueado por su gato Déjeuner, el niño es tan lindo como sólido. Incluso gritando como un carretero, el niño indigente atrae simpatías, y la pequeña familia que se teje entre Florent, Élise y él es perfectamente creíble. Martes, la pieza tiempo completodonde la pareja expresa su cariño por su pequeño residente, despertó cálidas reacciones entre los espectadores.
A lo largo de las actuaciones del Matou, el niño es interpretado alternativamente por Eliot Dupras y Diego Flint Djebari (quien, susurramos, tiene tanto talento como su homólogo). Recordemos que originalmente Théodore Lemay-Thivierge, hijo de Guillaume, y su madre Émily Bégin, iban a personificar a Émile y Loretta en el proyecto, pero se retiraron debido a una apretada agenda. Una decisión que no tuvo nada que ver, como se ha dicho muchas veces, con los acontecimientos de principios de año que afectaron a Guillaume Lemay-Thivierge.
Con sólo 6 años, cuando se anunció el musical Matou el año pasado, el pequeño Théodore quizás aún no tenía la madurez necesaria para afrontar semejante partitura.
Para volver a la representación, obviamente fue necesario condensar la rica trama de Le Matou (más de 660 páginas en formato de bolsillo) para que durara 1 hora y 45 minutos (con intermedio). Milagro (poco común en un musical): ningún segmento se prolonga y el ritmo es eficaz.
Esperamos volver a sumergirnos en el libro (recién reeditado por Quebec America), o incluso en la película (disponible en el directorio Illico Elephant a pedido), para decidir y comparar lo que ha encontrado lugar en esta reinvención actualizada de nuestro clásico. ¿Qué es Le Matou?
Sin duda, considerado de forma independiente, este fresco teatral es un homenaje magnífico, honesto y respetuoso a una hermosa joya de nuestro patrimonio cultural.
El espectáculo Le Matou se presenta en Montreal hasta el 10 de noviembre y posteriormente saldrá de gira.
Consulte el sitio web oficial (lematou.ca) para conocer todas las fechas.
Este contenido fue creado con la ayuda de IA.
