Adèle Hugo: la revelación – ResMusicaResMusica

Por fin ha llegado el momento de hacer escuchar las voces de compositoras olvidadas por la historia de la música. Con una inspiración melódica constante, la producción de Adèle Hugo toca inmediatamente el corazón. Un disco muy grande de melodías, orquestadas por Richard Dubugnon e interpretadas por una gran cantidad de nombres consagrados del canto francés.

Hasta ahora Adèle Hugo se llamaba Adèle H. La película de François Truffaut, por magnífica que fuera, parecía haber dibujado definitivamente para la posteridad el retrato de la última hija del gran escritor francés. Creíamos saberlo todo sobre la mujer que, después de la locura obsesiva de la pasión amorosa, la había alejado de la sociedad de los hombres (este fue el escenario de La historia de Adèle H.), en realidad sobrevivió a sus padres, así como a todos sus hermanos que fueron diezmados demasiado pronto. La que había sido “un enigma” para su ilustre padre (el gran literato llegó a confiar en uno de sus poemas sus dudas sobre su propia paternidad), y parecía inscrita para siempre en las tablillas de la Historia de un Una mujer enferma, arrastrada durante veinte años en una residencia de ancianos, resulta ser hoy, año del 110º aniversario de su muerte, una compositora. Es más, muy inspirado.

Las 14 melodías desenterradas gracias a los intereses comunes de Odile Blanchette, la conservadora de la Hauteville House (la casa-museo de Guernsey donde Adèle vivió durante un tiempo con su padre tras el exilio de este último), del compositor Richard Dubugnon, de Jean-François Verdier , director de la Orquesta Victor Hugo, demuestran un sentido melódico que recuerda al del genio de Berlioz. Sin azúcar, sin bolas de naftalina. Eficiencia que nunca rima con facilidad. Del Castigos a Miserablestodas estas melodías sin excepción colocan su música a los pies de los versos del gran hombre. ¿Por qué misterio podría este último, cuyo humanismo sigue atravesando la niebla de los excesos del mundo, pasar por alto el genio musical de su propia hija, quien, como también sabemos, no sólo fue la autora de una consecuencia Diario¿Pero también un virtuoso del piano? Cuando conocemos el poder terapéutico de la música en el cerebro humano…

Se hubiera pensado que la melancolía sería dueña de ceremonia de la producción musical de una joven con un destino tan accidentado: está ahí (embarazada Canción del Crepúsculo I, Noches de junio, no sé por qué) pero junto a la felicidad (La canción de Jean Prouvaire) como energía militante (la beethoveniana Lo que Gavroche cantémuy cercano a ciertas canciones deEgmont). el magnifico tuyo de nuevo incluso logró el milagro de unir las fragancias del gran Héctor con las del divino Mozart. Queremos tararearlo todo, o incluso marchar en procesión con el irresistible Himno de los transportados. En definitiva, uno de esos discos apasionantes que nada más terminar apetece volver a reproducirlo.

El álbum, de notable diseño, intercala esta magnífica antología vocal con cinco melodías sin letra (e incluso casi sin título), duetos instrumentales donde algunos solistas de la Orquesta de Víctor Hugo pueden brillar en total intimidad. Bajo la dirección de Jean-François Verdier, la falange bisontina (nos quedamos en territorio hugoliano, siendo la antigua villa española, como sabemos, cuna del escritor) acompaña con una contemplación conmovida la apertura de este baúl de pepitas. Más copioso que durante el concierto ofrecido en 2023 en el Théâtre Ledoux y el verano siguiente en el Festival Berlioz, el disco también lo es en términos de intervenciones cantadas, ya que las pioneras Isabelle Druet y Anaïs Constans de la época se apresuraron a otros favoritos actuales: Karine Deshayes, Sandrine Piau, Axelle Fanyo e incluso Laurent Naouri.

Sería inapropiado objetar algunas consonantes evanescentes aquí y allá, como se gana con la opción de una grabación sonora que pretende hacer de este maravilloso ramo de cantantes un instrumento entre otros, con el fin de hacer oír el soberbio sonido. realizada durante cinco años por Richard Dubugnon (como dice el compositor, no sólo había que orquestar, sino también ordenar, completar). Es con el corazón apretado y los ojos húmedos que con el lamento sublime Orad por los muertos, Dicho como desde más allá de la tumba por una suntuosamente discreta Isabelle Druet, nos despedimos de Adèle Hugo, compositora francesa.

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