En El hiloEn su quinta película, Daniel Auteuil interpreta a un abogado de oficio convencido de la inocencia de su cliente acusado del asesinato de su esposa. Explica que investigó mucho antes de filmar.
¿Qué te hizo querer volver detrás de la cámara cuando ya no querías dirigir?
Mi hija Nelly, productora de la película junto a Hugo Gélin, me presentó el blog de un abogado ya fallecido, Jean-Yves Moyart, bajo el seudónimo de Maître Mô, más precisamente su informe de proceso, “Au guet-apens”, de 2011. Pensé que ningún guionista habría podido inventar esta historia, por su carácter inquietante y violento. No me atraen especialmente las noticias, pero hay que reconocer que estas historias fascinan al mundo porque nos ponen ante un espejo y sus protagonistas ocupan un lugar que no querríamos ocupar.
También quería filmar la manera en que un viejo abogado, que en el pasado había sido engañado al conseguir la absolución de un reincidente, encontró una especie de reserva de ilusión y el deseo de ejercer. Este proceso es un asunto entre él y él. Desde este punto de vista, El hilo No es, en sentido estricto, una película sobre el feminicidio. En mi búsqueda de rigor jurídico y emocional, tres películas me inspiraron: Autopsia de un asesinato (1959), de Otto Preminger, La verdad (1960), de Henri-Georges Clouzot, y El veredicto (1982), de Sidney Lumet.
A pesar de la violencia de la trama, su película destaca por su sobriedad y cierta dulzura. ¿Por qué tomó ese rumbo?
En las películas de juicios, a menudo vemos a tipos que hacen cosas peligrosas, así que pensamos que eso es la justicia. Pero la justicia son años de procedimiento, algo muy aburrido, que también aplasta a la gente. También elegí una película de provincias y una historia común. Podría haber contado la historia de un bombero, una enfermera, un policía, todos esos trabajos que no conocemos desde dentro. A pesar de eso, para mí era importante que fuera “una película de cine”. Con esto me refiero a una foto trabajada, filmada en CinemaScope, de tal manera que produzca una especie de hechizo, de manera que el cine nos lleve al interior de nuestras almas.
¿Asististe a algún juicio antes de filmar?
La película no habría sido lo que es si no hubiera tenido la oportunidad de asistir a un juicio a puerta cerrada que despertó en mí un sentimiento muy fuerte. Era un juicio de apelación de un tipo que había violado a su hijastra desde los 10 a los 13 años, fue escalofriante, aterrador. Una vez que estás en la sala del tribunal, extrañamente no puedes irte… Oscilas. Fue un juicio sin pruebas, con solo este dolor que venía de tan lejos y que se expresó en pocas palabras. Estaba molesto. Dicho esto, mi imaginación como director solo podía hacerme defender a un hombre inocente. Ese era mi límite.
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