Ya en tu infancia te enfrentaste a un mundo “diferente”.
“Mis padres, me refiero a mi madre y mi padrastro, fueron bastante pioneros en Bélgica: pusieron en marcha un centro en el que acogieron a filósofos, autores, chamanes, líderes en el campo espiritual, personas que venían a hablar a la casa y a menudo se quedaban a Dormir Mi hermano y yo estábamos acostumbrados a escuchar a estas personalidades: un alquimista nos explicó su vida, un swami nos contó cómo había vivido en el bosque. varios meses… El menú, que hoy parece normal, era especial: comíamos semillas germinadas. Estábamos muy contentos.”
Actriz, usted eligió como nombre artístico el de su madre, de soltera Cleenewerck de Crayencour.
“Mi madre es la sobrina nieta de Marguerite Yourcenar. En la escuela, todos los profesores conocían esta relación: los profesores de francés esperaban mucho de mí en la redacción y… a menudo se decepcionaban. La gran autora es ella, No tengo genes para escribir. Bueno, lo creía hasta que escribí este libro, “La mariposa dorada”. Pero obviamente nunca me compararé con ella.
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Todavía hay una conexión…
Escribo desde el corazón. Para ser honesto, no soy un intelectual. Leí sus libros, probablemente demasiado joven para entenderlos completamente: “Las Memorias de Adriano” o “La Obra Negra”, por ejemplo. Me emocionó porque evoca la alquimia entre dos seres, concepto que me habla mucho. Me gusta cuando habla de libertad, de verdad: me hace pensar en mi hermano. Marguerite Yourcenar también abordó mucho la ecología incluso antes de que existiera la palabra. Ella es, en mi genealogía, una figura inspiradora.
La muerte ya estaba presente en tu vida.
“Siempre tuve un gran impulso por la vida. Era muy optimista, hacía mucho ruido, intentaba llamar la atención. Mi hermano era más interior y probablemente se hacía muchas preguntas. Daba la impresión de ser alguien muy ligero, pero todavía tenía ese terror a la muerte dentro de mí. Miraba a la gente y me decía: “¿Saben que todos se van a morir, no fueron buenos en la escuela, hermano?” no fue más Tenía grandes problemas con la dislexia. No estoy aquí para cuestionar el modelo de escolarización actual, pero encuentro que a muchos niños les pedimos que se ajusten a los estándares y que muchas veces no tenemos en cuenta sus diferencias, porque es peligroso. Pasan mucho tiempo en la escuela. Mi hermano perdió la confianza en sí mismo porque funcionaba de una manera diferente.
Rápidamente abandonaste la casa familiar.
“En casa, no era fácil con mi padre. Después de mis estudios secundarios, me fui a París, donde permanecí durante siete años. Quería brillar. La elección de actuar como profesión no fue impulsada por una especie de pasión. para el idioma francés, un deseo de explorar los textos: quería existir, ser amado, ser conocido. Quizás sea sorprendente querer tener una carrera por razones equivocadas.
Los comienzos no fueron fáciles, pero rápidamente te cruzaste con Éric Rohmer.
“A menudo, cuando llegas a París y dices que eres actriz, te responden: “Ah, ¿en qué restaurante trabajas?” Pero la casualidad hizo las cosas bien: de hecho conocí a Eric Rohmer. Me hubiera gustado, por muchas razones, para conocerlo más tarde, porque en ese momento no tenía la sensibilidad y la inteligencia del corazón para entender su obra, quién era y qué quería de mí en “Les Amours d’Astrée”. y Céladon”, una película que soñaba con hacer desde hacía treinta años. Sólo me pidió que no tomara clases de actuación, que no obtuviera mi licencia, que no fuera a esquiar, que me quedara allí leyendo textos con él mientras tomaba una galleta seca y una poco de café pensé: “¡Pero qué tipo más gracioso me miraba, escrutándome como si ya fuera su Astrée, una pastora del siglo XVII!”. Nunca había filmado nada. Los demás actores estaban acostumbrados a tomar la luz, a posar frente a las cámaras. No fue fácil. Algunas escenas estaban en francés antiguo, solo había una toma cada vez. A Eric le gustó eso, la espontaneidad. Me sentí inútil y feo. Se lo escribí. Me respondió en una carta sublime: “Gracias por ser la Astrée que quería, gracias por haberla encarnado a la perfección”. Había subrayado “a la perfección”
¿Dónde estás ahora en tu carrera?
“Rodé con Pierre Richard, luego en “Les Visiteurs” 2 y 3. ¡Todavía es una locura haber actuado con Christian Clavier, Jean Reno y todos los demás! Más recientemente, interpreté el papel principal femenino en la serie “Platane” de Éric Judor No sé si es la idea de tener 40 años, la sabiduría que viene con el tiempo, si es el hecho de ser madre, probablemente un poco todo eso, pero yo. Me dije a mí mismo: “Te mereces algo mejor que este trabajo”. Siempre hay que depender de las opiniones de la gente, de los productores, de los directores, de los directores, y de hecho, para algunos de ellos, son personas con las que no lo haría. Ni siquiera voy a tomar un café, porque no compartimos nada en la vida. Sin embargo, tienes que ser validado por esta gente. Me hice la pregunta: “¿No estás cansada de esto? ¿Stephanie? ¿Estás cansado de esperar todo el tiempo la validación, de estar en este estado de ánimo de frustración, de duda?” Entonces cambié. Ya no quería ir a los castings. Acepté un pequeño papel en la última película de Guillaume Canet. Y siguen en el mismo lugar con “Lundiindigo” de Nicole Palo, un escenario que evoca trastornos obsesivo-compulsivos.
