Tras la proyección del documental El regreso del proyeccionista En el cine Urba d’Orbe, a finales de noviembre, Serge Authier, proyeccionista jubilado, habló al público sobre la historia y la conservación de las películas cinematográficas.
En 1968, pequeño acomodador del cine Lido de Lausana, Serge Authier aprendió el oficio de proyeccionista. Una verdadera pasión: no dudó en transportar a la universidad un proyector portátil de 50 kilos, una pantalla y un altavoz para proyectar películas. Después de pasar once años en Romandía proyectando en 35 y 70 mm, se trasladó en 1998 a la Cinémathèque, donde permaneció durante 20 años, al mismo tiempo que dirigía el cine independiente Le Bellevaux.
Finales de noviembre en el cine Urba, con motivo de la proyección del documental El regreso del proyeccionistaSerge había llevado al público una película de 35 mm en bobina y otra de 70 mm, una cartilla prestada por la Cinémathèque, que dejó circulando en la sala.
Profesión ingeniosa
Estas son películas como Doctor Zhivago, guerra de las galaxias o Ben-Cómo que pasaban en 70 mm, explicó. Un formato que hoy podríamos comparar con el 8K digital: “Era realmente una imagen magnífica, casi se podían ver los poros de la piel. Había seis pistas estereofónicas: cuando había un helicóptero en la imagen, daba la impresión de que estaba en la habitación”.
Un día, en Romandía, un escenario de No toques a la mujer blancaparte de las películas que los censores y la prensa debían ver por la mañana, tuvieron que volver a montarse en el lugar adecuado. Tuvimos que ir a buscar al editor a Ginebra, cortar, pegar y cambiar la escena de las 8 copias, dice. Esto también formaba parte del trabajo de los proyeccionistas, cuya formación incluía óptica, cine, electricidad… Las lámparas de 3.000 a 4.000 vatios podían explotar, destruir la linterna y el espejo del proyector, rayar la lente. Cada cine tenía un objetivo a menudo hecho a medida, con diferentes aperturas según las dimensiones de las salas. En ese momento, Serge midió la distancia entre la lente y la pantalla con una cuerda para obtener la apertura exacta de la lente. “Entonces no había láseres. También cambiamos una criba por un rodillo cóncavo de 117 m.2 con 7 m de altura en Romandía. Lo transportamos a las siete, empezamos a medianoche hasta las 9 de la mañana para la proyección de las 2 de la tarde”.
Una película que duraba 2,5 horas equivalía a 4.000 metros de película. Al final de las tortitas que contenían las bobinas había marcas, una a 45 cm del final de la película y otra a 3,40 m del inicio, que permitían el cambio. “No se podía cometer un error, de lo contrario, la pantalla aparecería en blanco”. En las películas antiguas, estos son los círculos negros que aparecen en la pantalla cada 15 o 20 minutos.
Difícil conservación
Contrariamente a lo que podría creerse, la transición a la tecnología digital no ha simplificado la conservación de las obras. La tecnología digital no es estable, lo que obliga a Hollywood a realizar copias negativas de 35 mm para conservar las películas el mayor tiempo posible. Dada la masificación de la producción digital, llegará un día en que muchas cosas se perderán…
Sin embargo, conservar la película no es fácil. Para evitar que el color de las películas antiguas se vuelva rosa, en la Cinémathèque (nota del editor Penthaz y Zurich, hoy) las bobinas se conservan en frigoríficos, con un nivel de humedad controlado. “El blanco y negro es más fácil, excepto en el caso de las primeras películas, a veces llamadas “películas de llama” porque están hechas de nitrocelulosa altamente inflamable, que se guardan en fortines. Hay que airearlos, darles la vuelta y son muy delicados. Pero la imagen en blanco y negro de las películas de llamas es la mejor de todas, es magnífica”. Ahora está prohibido proyectar estas películas, que se han convertido en tesoros.
Los trabajos de conservación comenzaron con Freddy Buache, fundador de la Cinémathèque de Lausanne en 1948. Pero ya en 1943 los cinéfilos coleccionaban películas para guardarlas en sótanos de Basilea. Como la ciudad lo prohibió, fueron trasladados a otros sótanos, a Beau-Séjour en Lausana, y luego –porque los consideraban bombas de tiempo– a los antiguos establos del parque de Mon Repos.
Al igual que el Bellevaux, el Capitolio de Lausana, recientemente restaurado, así como la Cosmópolis de Aigle aún conservan un proyector que puede pasar de
Películas de 35 mm y películas de proyecto. En la cineteca se conservan unas 60.000 copias, junto con miles de carteles de películas. “Una vida no basta para verlo todo”, concluye Serge con una sonrisa soñadora.
