El adiós de Michael Schønwandt a la Joven Orquesta Francesa

Para su despedida de la Joven Orquesta Francesa, Michael Schønwandt logró un Concierto para orquesta de un Bartók alegre y bien vestido, después de un Emperador más académico en compañía de Elisabeth Leonskaja.

Un año y medio después de las dirigidas a la Orquesta Nacional de Montpellier, Michael Schønwandt se despide, como director musical, de la Joven Orquesta Francesa, que había dirigido durante cuatro años, dejando el puesto a partir de 2025 a la chef estonia Kristiina Poska.

Con poca musica nocturna de Luigi Dallapiccolla, el concierto se inicia con una pieza encargada setenta años antes a Hermann Scherchen para el 9^th Congreso de la Federación Internacional de Juventudes Musicales. Se trata, pues, de una obra dirigida a los jóvenes y, por tanto, sin duda la más dulce del compositor, lo que permite a Schønwandt ofrecer un gesto tierno y tranquilo ante un grupo de músicos de impecable calidad técnica.

Sin embargo, aún no lo suficientemente maduros frente a los grandes clásicos del repertorio, estos jóvenes artistas no se liberan lo suficiente para una partitura como la Concierto para piano n°5 por Beethoven. Porque si bien aquí tampoco hay nada que reseñar en el aspecto técnico, la suavidad de la ejecución, tanto en las cuerdas como en los instrumentos de viento, da a esta famosa obra una interpretación a veces demasiado académica. Al mismo tiempo, Elisabeth Leonskaja ofrece un juego demasiado diligente para lograr a menudo exaltar la brillante parte del teclado. Por lo tanto, todos los momentos dinámicos están demasiado borrados, y recordamos especialmente elAdagio (a pesar de las toses del público, que el director ya tuvo que calmar dos veces girándose para poder iniciar el movimiento), o algunos bellos momentos al final deAlegrocuando los pizzicati de los violines y luego de los contrabajos coinciden con la delicadeza del toque del pianista. Su bis, elImprovisado n°3 de Schubert, es interrumpido en la penúltima nota por un aplauso demasiado rápido, y Leonskaja abandona rápidamente el escenario, casi enfadada.

Un poco preocupado por lo muy difícil. Concierto para orquesta por Béla Bartók después de laEmperadornos tranquiliza en algunos compases ya que esta vez el sonido de la Joven Orquesta Francesa en formación muy numerosa es ardiente y de gran interpretación. Algunas partes de instrumentos de viento de madera todavía presentan un poco de estrés, como el solo de flauta o el flautín, pero los metales impresionan por su brillo y precisión absoluta, comparable a los mejores conjuntos americanos, tanto para el grupo de trompetas como para las trompetas o, especialmente, los clips. Ya sean los dos trombones o el trombón bajo, los tres siempre muestran una precisión y equilibrio que los diferencia en cada intervención, sin ocupar nunca demasiado espacio en relación al resto del grupo.

Con tal formación, Michael Schønwandt lo da todo, y en ocasiones casi baila en el escenario para ofrecer una interpretación enérgica y lúdica, lamentablemente perturbada por los aplausos, no sólo entre los movimientos, sino también dos veces en mitad de la obra. Molesto, se ve obligado a explicar al público que “ahora ya no aplaudimos hasta el final de la obra”. Sin embargo, ni él ni su joven banda se molestan en completar con vitalidad esta magnífica interpretación del concierto. El director danés incluso regresa con una orquesta aún más potente para ofrecer un cálido bis. España de Chabrier.

Créditos fotográficos: © Mathias Benguigui (Emperador) & ResMusica (Saluts)

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