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París. Filarmónica – Anfiteatro de la Cité de la Musique. 22-XI-2024. Obras de Anne-Madeleine Guesdon de Presles (1687-17..), Élisabeth-Louise Papavoine (ca 1720-1793), Mademoiselle Laurant (fl. 1690), Élisabeth Jacquet de La Guerre (1665-1729), Anne o Marguerite Bocquet (?-después de 1660), Françoise-Charlotte de Ménetou (1679-1745), Madame de La Chaussée (fl. 1712), Mademoiselle Duval (c. 1718-c. 1775), Marie-Christine Fumeron (1720-1756), Mademoiselle Laurant (fl. 1690), Madame Talon (fl. 1695), señorita Duval (ca 1718-ca 1775). Sophie de Bardonecchia, violín; Lucile Boulanger, viola de gamba; Justin Taylor, clavecín
Para acompañar el lanzamiento de su álbum. Destinola violinista Sophie de Bardonnèche es recibida junto con Lucile Boulanger y Justin Taylor por la Filarmónica de París para una nueva serie de conciertos musicales en el Museo de la Música.
Sin repetir el orden del disco, los tres músicos mantuvieron el principio de no concentrar las piezas para violín de Élisabeth Jacquet de La Guerre, evitando así dar la impresión de que de un lado hay un compositor consumado y del otro, aficionados capaces de hacerlo. escribiendo sólo piezas modestas. Y de hecho, si algunos de ellos son cortos, ninguno presenta debilidad alguna. yoAriette en el nuevo gusto. de Anne-Madeleine Guesdon de Presles, según ella la favorita de Sophie de Bardonneche, es incluso de una belleza e intensidad asombrosas, con su sol menor, sus pasajes que recuerdan a Purcell y su final magníficamente recogido. O la riqueza del contrapunto en el rondeau de Marie-Christine de Fumeron tiene poco que envidiar al de muchos de sus contemporáneos masculinos. Muchas de las obras presentadas esta noche, inéditas y encontradas en las colecciones de la Bibliothèque nationale de France, fueron escritas para voz o laúd, pero la transcripción para violín y bajo continuo funciona impecablemente.
La interpretación de Sophie de Bardonecchi hace justicia a la variedad de afectos que se encuentran en esta antología de obras. A Zarabanda Puede ser muy gentil en Jacquet de La Guerre, o lleno de carne en Mademoiselle Duval. Las corcheas son sutilmente desiguales, los ornamentos discretos; la violinista parece concentrar su esfuerzo en la variación de registros, en la búsqueda del tono y la expresión adecuados. El sonido es soberbio, nunca forzado, nunca falto de apoyo. Sophie de Bardonnèche, que quizás había permanecido un poco a la sombra de Théotime Langlois de Swarte dentro del conjunto Le Consort, se revela plenamente con este programa.
Sus dos cómplices hacen más que acompañarlo. Lucile Boulanger a la viola, sólida y sensible, tiene muy bellos momentos de diálogo con el violín, como en elAria de una sonata en La menor de Élisabeth Jacquet de La Guerre, piezas de esta última escritas para violín y con parte de viola obbligato. Justin Taylor, con el magnífico Ruckers/Taskin del Museo de la Música (ya lo habíamos escuchado aquí en otro clavecín histórico y excepcional), no se contenta con un continuo barato. Sin quitarle luz, decora con mucho gusto y contribuye bien a dar brillo a estas músicas olvidadas.
Una pena, sin embargo: que las sonatas de Élisabeth Jacquet de La Guerre hayan sido eliminadas (aunque no estén en el disco), y que el concierto haya durado apenas una hora y cuarto. Dada la calidad de la música y de los intérpretes, ciertamente parece demasiado corto.
Créditos fotográficos: Sophie de Bardonecchia © Thomas Gogny
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París. Filarmónica – Anfiteatro de la Cité de la Musique. 22-XI-2024. Obras de Anne-Madeleine Guesdon de Presles (1687-17..), Élisabeth-Louise Papavoine (ca 1720-1793), Mademoiselle Laurant (fl. 1690), Élisabeth Jacquet de La Guerre (1665-1729), Anne o Marguerite Bocquet (?-después de 1660), Françoise-Charlotte de Ménetou (1679-1745), Madame de La Chaussée (fl. 1712), Mademoiselle Duval (c. 1718-c. 1775), Marie-Christine Fumeron (1720-1756), Mademoiselle Laurant (fl. 1690), Madame Talon (fl. 1695), señorita Duval (ca 1718-ca 1775). Sophie de Bardonecchia, violín; Lucile Boulanger, viola de gamba; Justin Taylor, clavecín
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