El Museo de los Tejidos y de las Artes Decorativas de Lyon está actualmente cerrado al público por obras, para iniciar su renacimiento como gran museo del siglo XXI. A la espera de que su estuche esté listo, en el Loira se miman cientos de piezas de valor inestimable.
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En la parte trasera de una casa de tejedores del Loira, una túnica del antiguo Egipto, un vestido de alta costura de los años 2000 y otras piezas de valor incalculable del Museo del Tejido de Lyon se miman a la espera de su reapertura en 2028.
Equipada con un bisturí, Anne-Rose Bringel raspa meticulosamente el pegamento incrustado. durante siglos sobre un fragmento de terciopelo de lana roja, época del Renacimiento. “Los textiles viejos deben tratarse como personas mayores, con delicadeza y humildad”explica la restauradora de 57 años, centrada en su trabajo.
El Museo del Tejido de Lyon tiene uno de los más importantes colecciones de textiles del mundo, con 800.000 piezas procedentes de los cuatro rincones del planeta, que datan desde la época de los faraones hasta nuestros días.
Desde su creación en 1864, ha seguido creciendo gracias a donaciones, simples individuos o coleccionistas generosos, pero también a través del mercado del arte con piezas adelantadas en las subastas. En 2021, sus locales en el centro de Lyon cerraron por importantes trabajos de renovación.
A la espera de su reapertura, sus reservas y talleres se trasladaron cerca de Saint-Étienne. En este lugar secreto por los tesoros que esconde, Anne-Rose Bringel Ahora está armado con un mini cepillo aspirador para eliminar los restos de pegamento, así como el polvo acumulado en la tela. Está prohibido lavar con agua esta pieza. “Cuando una obra está sucia atrae más rápidamente a los insectos, y eso es un buen sustrato para moho“, dice ella.
¿El motivo favorito de los conservadores? “pez plateado“, aficionado a la humedad y las fibras naturales. El aire debe estar siempre seco y la temperatura estable entre talleres y reservas. En ocasiones, las obras son puestas en cuarentena cuando llegan desde el exterior.
A veces sabemos muy poco sobre ellos.perfil genético“, y Julia Gazères, responsable de los análisis textiles, debe entonces utilizar su microscopio electrónico.
En la pantalla de su ordenador, la imagen distingue cada hilo de seda y oro de un tela “técnicamente muy sofisticado, digno de los talleres reales”, ella describe. Este textil ceremonial tejido en Türkiye en el siglo XVI debe su azul y rojo a los tintes. natural de la época”,probablemente flor de índigo y cochinillas machacadas“.
En las reservas está el “caja maravilla” del museo, según su director general Aziza Gril-Mariotte, las piezas se almacenan planas en cajas de cartón, o en rollos para los grandes formatos, para evitar arrugas y exposición a la luz, que tienen efectos catastróficos para la conservación.
Hay muestras de la diseñadora de los años 50, Andrée Brossin de Méré, motivos frutales o incluso colibríes iridiscentes.
En esta preciosa reserva se encuentra también una alfombra de la India occidental, de principios del siglo XVII, tejida con animales en hilos dorados, un vestido de alta costura de Carven de 2004, en tejido de decoración de seda amarilla Tassinari y Chatel.
Por último, pero no menos importante, las reservas “dos mona lisa” del museo, sonríe Aziza Gril-Mariotte mientras revela el primer tesoro: un jubón de Carlos de Bloissobrino del rey de Francia Felipe VI, en textiles de Irak que datan de la Edad Media. Antiguamente se conservaba como reliquia en Angers.
El otro tesoro es un Túnica funeraria de lino egipciafechado en 2.150 años a.C.y casi nunca se exhibe al público. Se encuentra a dos pasillos de distancia en un cajón delgado.
El proyecto de renovación del Museo de los Tejidos y de las Artes Decorativas de Lyon (ambas fusionadas) está financiada por la región de Auvernia-Ródano-Alpes y está dirigida por el arquitecto francés Rudy Ricciotti.
“Estos años de trabajo son verdaderamente una oportunidad para las colecciones y el museo“, dice la señora Gril-Mariotte. “En la vida de una institución pocas veces disponemos de tanto tiempo para comprobar el estado de las obras y documentarlas.“
Este tiempo se aprovechará para preparar el próximo recorrido por las colecciones, previsto relacionar la vestimenta, como objeto artístico, técnico y hecho social, desde el kimono japonés hasta la muselina más ligera del mundo.
