Encuentro con los “Comètes”, el trío de treintañeros que reinventan el maquillaje Chanel

Estábamos esperando con impaciencia las primeras sombras de ojos de este colectivo nombrado hace dos años, como un triunvirato de belleza. Para componerlo, el estudio de creación de maquillaje dirigido por Nathalie Lasnet eligió a treintañeros cuyos mundos muy diferentes encarnan toda la diversidad de la Generación Z. Ya sea la francesa Cécile Paravina, una inconformista fuertemente influenciada por la obra singular de Serge Lutens, el chino Valentina Li, destacada por sus experimentos de color futuristas, y la española Ammy Drammeh, tan aguda en el dominio de los pigmentos como en el de las texturas. Una vanguardia internacional, responsable por tanto de romper el (¿también?) marco normativo del “maquillador casero” acostumbrado a ofrecer looks de temporada y, a veces, consejos de aplicación trillados.

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Y si cada uno trabaja en diferentes proyectos individuales, su trío está diseñado sobre todo como un grupo de expertos sobre pigmentos. “ Estamos acostumbrados a colaborar con fotógrafos, estilistas, peluqueros, pero cuando se trata de creación, los maquilladores trabajan solos y rara vez comparten su visión con los demás.», subraya Valentina Li, que ve en este grupo la oportunidad de confrontar influencias, inspiraciones y conocimientos artísticos. Al mencionar este diálogo creativo, es imposible no pensar en el tándem Dominique Moncourtois y Heidi Morawetz, que, desde 1980 y durante treinta años, fueron el apogeo del maquillaje Chanel. Juntos, diseñaron sus paletas de sombras de ojos como auténticas pequeñas joyas de inventiva y poesía. Ediciones efímeras esperadas cada temporada y tan bonitas que apenas nos atrevíamos a utilizarlas, como las inolvidables sombras de ojos Jeans con polvos azules estampados como la trama de un bolsillo vaquero.

Si Moncourtois, amante de la innovación, de los materiales versátiles y de los productos híbridos, y Morawetz, experto en color, han inventado nuevos gestos como el colorete dúo y las sombras de ojos monocromáticas de 4 Ombres, pioneros del género desde 1982, han conseguido sobre todo hazaña de imponer nuevos tonos en el mercado: el blanco, en primer lugar, un realzador universal de la tez, y, por supuesto, el Rouge Noir, un granate inspirado en “el interior de una cereza negra » y comercializado en 1995 dentro de una gama de barnices rosas y beige más convencionales. Su éxito, tan fenomenal como inesperado, se asociaría pues al encanto de Chanel. Es decir, cierta sencillez a pesar del preciosismo de las texturas y matices. “Etimológicamente, la palabra “ritmo” proviene del verbo “ir” y también dice esta idea de movimiento, de algo difícil de atrapar. En este sentido, la apariencia está verdaderamente ligada a la belleza, que, en cuanto intentamos definirla, congelarla, enmarcarla, resulta menos interesante.», analiza Cécile Paravina.

Para traducir en colores este encanto, por esquivo que sea, los tres cometas profundizaron en los archivos. Detrás de los escaparates donde se guardan el maquillaje y los productos de cuidado de la piel del servicio patrimonial de Pantin, descubrieron los primeros brillos de labios disponibles en 1924 en tres tonos (claro, medio y oscuro) y presentados en un estuche con líneas Art Déco en negro marfil trenzado. Una composición fundacional de la visión moderna de Gabrielle Chanel de una belleza emancipadora, aquella que brinda confianza y libertad.

Las tres jóvenes se tomaron el tiempo de familiarizarse con los códigos cromáticos de la casa: el negro que resalta lo esencial, el blanco, el dorado y el beige (admirablemente traducidos en productos de aspecto saludable para el cutis de Peter Philips, que sucederá al dúo Moncourtois-Morawetz). en 2008) y el rojo, por supuesto, que incluso se lacará en los párpados con la maquilladora Lucía Pica, llegada en 2015. También estudiaron las cartas de colores menos destacadas como el frambuesa, el morado o el verde de las diferentes casas. tweeds. “En una industria cosmética saturada, donde constantemente van y vienen nuevos productos, la herencia de Chanel nos ofrece un verdadero propósito.reconoce Ammy Drammeh.Sobre todo porque el desafío es crear algo que permanezca. Pensemos en Rouge Noir: cuando salió, algunos lo encontraron demasiado oscuro, demasiado punk; hoy en día se ha convertido en un clásico y ha sido utilizado por todas las marcas de maquillaje.»

El desafío es crear algo que permanezca. Pensemos en Rouge Noir: cuando salió, algunos lo encontraron demasiado oscuro, demasiado punk; hoy en día se ha convertido en un clásico y ha sido rechazado por todas las marcas de maquillaje.

Ammy Drammeh, maquilladora del colectivo Comètes de Chanel

Por lo tanto, es a través del color que estos tres eligen, en un acto de equilibrio, renovar la gramática del maquillaje Chanel, sin alejarse nunca de los códigos fundacionales. Para su primera colección, Cécile Paravina abordó el monocromo. Su Ombre Essentielle (para utilizar en la base de las pestañas, como halo en los párpados o incluso hasta las cejas) está disponible en 14 tonos, incluido un beige ante inspirado en el icónico sofá del apartamento del 31 de la rue Cambon, y una perla blanca que evoca los collares de Mademoiselle, un marrón talpa parecido a las chaquetas patinadas del duque de Westminster y un cuero rojo similar al que reviste el interior del bolso 2.55. “El color es la forma más directa de expresar una idea abstracta y compleja. Mantener solo uno para el maquillaje te garantiza transmitir un mensaje aún más impactante.», dice Paravina.

Valentina Li se centró en el azul. Un refrescante azul marino que dialoga con los reflejos iridiscentes de las conchas y las perlas (el bálsamo multiusos Mermaid Glow) y los reflejos más cálidos de los corales marinos de color rojo anaranjado. En cuanto a Ammy Drammeh, actualmente está revisando los tonos soleados de los polvos Belle Mine. Porque es una de las singularidades de este colectivo lanzar, por turnos y con tan sólo unas semanas de diferencia, sus diferentes líneas de maquillaje. Una forma de repensar la temporalidad de la oferta en este sector, hasta ahora muy estandarizado y ligado a una temporada: aquí, los pigmentos participan más de una historia de autoafirmación que de cualquier prescripción. “Para nosotros, es un espacio de juego ilimitado para traducir una visión liberadora, casi jubilosa, del maquillaje.», escriben los tres cometas en su manifiesto. Y para concluir: “¿Qué es la belleza sino la audacia de convertirse en uno mismo?»