Cannes, día 9: abierta la feria del remake

Publicado el 22 de mayo de 2024 a las 21:30 horas. / Modificado el 22 de mayo de 2024 a las 21:30 horas.

Cuando llegamos al noveno día del festival, con una treintena de películas en cartelera, las imágenes pueden superponerse y mezclarse, sobre todo porque, de una película a otra, a veces notamos el resurgimiento de ciertos motivos. Por ejemplo, notamos la presencia de un bar de pole dance en Añora Y Motel Destinomientras en diamante en bruto un poste de luz en un estacionamiento lúgubre será suficiente. Y tanto Christophe Honoré en marcelo mio como Paolo Sorrentino en partenope eligió filmar la mirada melancólica de una gran actriz en un plano cerrado, con el azul celeste del Mediterráneo como telón de fondo: Catherine Deneuve para la primera, Stefania Sandrelli para la segunda.

Ante una película y sus destellos, a veces nos invade una sensación de “déjà vu”, como dicen los anglosajones. Podría ser uno de esos motivos recurrentes, o una cita, un homenaje, como cuando Brian De Palma toma prestado para su Incorruptibles (1987) Acorazado Potemkin (1925) de Sergei M. Eisenstein su cochecito rodando por una gran escalera; o cuando Noah Baumbach hace correr a Greta Gerwig por la calle al son de Amor moderno por Bowie (Frances Ha, 2012), como Denis Lavant en Leos Carax (Mala sangre1986).

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