El artista suizo Daniel Spoerri falleció en Viena el 6 de noviembre a la edad de 94 años. Fue uno de los creadores más inventivos e innovadores de la segunda mitad del siglo XX.mi siglo, y su influencia fue considerable en muchos artistas que le sucedieron.
Nació el 27 de marzo de 1930 en Galati (Rumania) bajo el nombre de Daniel Feinstein, de padre judío convertido al protestantismo y convirtiéndose en pastor y madre de nacionalidad suiza. En 1939 la familia se trasladó a la ciudad de Iasi. Rumania estaba entonces gobernada por el general Antonescu, al frente de un régimen fascista y antisemita. El 27 de junio de 1941, durante el pogromo de Iasi, que dejó más de 12.000 víctimas judías, su padre fue asesinado. En 1942, gracias a su nacionalidad suiza, su madre logró salir de Rumanía con sus hijos y llegar a Zúrich, donde Daniel, convertido en Spoerri por precaución, fue acogido por uno de sus tíos, rector de la universidad.
Después de años de escolarización caótica y de hacer autostop por Europa, comenzó a estudiar danza en Zúrich en 1949, que continuó en París a partir de 1952, hasta convertirse en bailarín principal de la Ópera de Berna en 1954, puesto que ocupó hasta 1957. Pero, en París. , mantuvo encuentros decisivos, incluido el del poeta rumano Ghérasim Luca, y durante un tiempo compartió la vida de la pareja entonces formada por los artistas Jean Tinguely y Eva Aeppli, suizos como él. En Berna conoció a la surrealista Meret Oppenheim y, como directora, montó El cantante calvode Ionesco, y el estreno mundial en escena de Deseo cogido por la colade Picasso.
Restos de comida
Su notoriedad le valió un compromiso de dos años con el teatro de Darmstadt (Alemania) en 1959 – suficiente para vivir, en otras palabras – pero este año fue especialmente el de su instalación en París, en agosto, en el Hôtel Carcassonne, rue Mouffetard. , se hizo famoso por su larga estancia allí, atrayendo a sus amigos. Entre estos últimos, además de Tinguely, también se encuentran Yves Klein y Robert Filliou. Son testigos de sus inicios como artista: un trozo de pared enlucida desprendido y presentado como un cuadro, y ensamblajes de escombros. Los expuso en diciembre de 1959 en la galería de Edouard Loeb.
Lea la historia (2004): Artículo reservado para nuestros suscriptores. Daniel Spoerri, la lógica de la confusión
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El resto se sabe. El 27 de octubre de 1960, bajo su nombre completo Spoerri-Feinstein, firmó el manifiesto del nuevo realismo en el apartamento de Yves Klein. Allí, además del crítico Pierre Restany, están Hains, Villeglé, Dufrêne, Arman, Raysse y Tinguely, que defiende la presencia de Spoerri contra las reticencias de Hains. Él habría dicho: “El cuadro de Spoerri es como esta mesa. Se queda, eso es todo. No embellece. Él no quita nada. » Estas frases son tan acertadas y proféticas que uno se pregunta si fueron dichas de esta manera o fueron “mejoradas” por la memoria de Spoerri. De hecho, definen exactamente su teoría y práctica. Fijar objetos, sean del tipo que sean, en la superficie donde se coloquen, sin intervenir. Spoerri los une y voltea todo de horizontal a vertical. Las llama “pinturas trampa”.
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