- 1. Dibujo presentado en la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
estudio para retrato
La ecuestre del Sr. D***1812
Bolígrafo, tinta negra, aguada marrón.
26,3x22cm
París, colección Grimm
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
Una exposición presentada en un museo debe ser ejemplar, y más aún cuando muestra muchas obras procedentes de colecciones privadas. Una “galería” no es una “colección privada” y si es enteramente legítimo mostrar objetos que se encuentran en el mercado, es necesario que así se indique claramente. Al menos una obra de la exposición del Museo de la Vida Romántica (y sin duda más) es de este caso, sin que así se haya informado.
Pero lo más grave es sin duda que todas estas pinturas y dibujos procedentes de colecciones privadas, muchas de las cuales nunca antes habían sido expuestas o publicadas, se encuentran aquí sin principio de explicación sobre su atribución. No es sólo la ausencia de instrucciones detalladas, a las que estamos acostumbrados y, por desgracia, tan habituales, lo que plantea un problema. Pero aquí ni siquiera hay un breve aviso. No hay lista de las obras expuestas, ni procedencia de ninguna de ellas, ni bibliografía. Sólo el título, la técnica, las dimensiones y el propietario aparecen bajo las ilustraciones que las reproducen (muchas veces sólo se identifican como “colección privada” con el nombre de una ciudad o país).
- 2. Pintura presentada en la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
Zapador del primer regimiento de húsares.1814
Óleo sobre lienzo – 81 x 64 cm
París, “colección privada”
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
Géricault pintó y dibujó muchos caballos. Si la exposición se contentara con mostrar obras muy conocidas y frecuentemente publicadas, esta ausencia de información sobre ellas sería embarazosa, pero menos problemática.
Como decíamos, este no es el caso. Y lo que es más grave, gran parte de estos “descubrimientos” están muy lejos de ser convincentes, por decirlo suavemente. Géricault es un artista brillante, todo el mundo está de acuerdo. Muchas de estas obras son, en el mejor de los casos, mediocres. Todas las personas, curadores e historiadores del arte, que conocimos en la inauguración o con las que hemos hablado desde entonces piensan lo mismo.
Ninguna demostración, ninguna bibliografía, ni ninguna historia. Pero gracias a Google Imágenes en particular, es posible encontrar varias de estas obras que han salido recientemente a la venta, con atribuciones variadas (Géricault, pero también después de Géricault, escuela francesa del siglo XIX, escuela inglesa del siglo XIX, etc. .) .
Sin embargo, seamos claros: obviamente, los descubrimientos son posibles y ocurren con regularidad. Es posible que algunas de estas obras sean de Géricault, aunque dudamos de muchas de ellas. Pero una exposición que los presenta sin ninguna precaución y sin ninguna explicación no cumple su función. El primer culpable es el Museo de la Vida Romántica, que otorga a muchas obras un pedigrí que valida un nombre que no es nada seguro. De hecho, de las 79 obras expuestas (excluimos de este recuento las estampas), 43 son obras de museo y 36 aún están en manos privadas. Si sumamos otras 29 obras de colecciones privadas reproducidas en el catálogo (muchas de las cuales exactamente como si estuvieran en la exposición, con la única diferencia, en la leyenda, la mención higo. En vez de gato.), son, por tanto, 65 obras, una gran parte de las cuales se muestran aquí por primera vez, que un museo público identifica sin duda y sin duda como obra de Géricault.
- 3. Pintura presentada en la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
Un caballo en el establo y su muchacho.1822-1823
Óleo sobre lienzo – 81 x 50 cm
París, colección privada.
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
No daremos nuestra opinión individualmente sobre estas obras procedentes de colecciones privadas para expresar las dudas, o incluso en muchos casos las certezas, que nos habitan. No somos especialistas en Géricault (aunque conocemos bien la época). Dejaremos este trabajo a otros más calificados y esperamos que tengan el coraje. Por otro lado, como el catálogo no lo hace, podemos dar aquí algunas procedencias que pudimos rastrear usando Google Imágenes:
– el gato. 3, Estudio para el retrato ecuestre de M*** D (enfermo. 1), ofrecido como por Géricault, quedó sin vender en Aguttes el 13 de junio de 2019 con una estimación de 12.000/15.000 euros.
– el gato. 12, Zapador del primer regimiento de húsares. (enfermo. 2), fue presentada el miércoles 26 de septiembre de 2024 en Saumur por Ivoire Angers/Saumur como “escuela francesa hacia 1830, seguidora de Géricault”; estimado en 600 euros, fue vendido por 2.100 euros a un comerciante que se jactaba de su descubrimiento en Facebook;
– el gato. 41, El muchacho del establo (enfermo. 3) fue vendida el 28 de junio de 2022 en Aguttes como “escuela francesa del siglo XIX, séquito de Théodore Géricault”, estimada en 15.000/20.000 euros, vendida por 28.600 euros con costas;
– el gato. 47, Dos caballos grises tordillos peleando en un establo (enfermo. 4) salió a la venta en Beaussant-Lefèvre el 18 de junio de 2014 como “Escuela del siglo XIX según Théodore Géricault”, valorada en 200/300 € y vendida por 400 €;
– el gato. 59, Paisaje en la costa de Inglaterra (enfermo. 5), fue ofertada (no vendida) por Farrando el 18 de junio de 2010, con una estimación de 3.000/3.500 €.
- 4. Pintura presentada en la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
Dos caballos grises tordillos peleando en un establo 1818
Óleo sobre lienzo – 32 x 40 cm
Israel, colección privada.
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
- 5. Pintura presentada en la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
Paisaje en la costa de Inglaterra 1820-1821
Óleo sobre lienzo – 82 x 100,7 cm
Bruselas, colección privada.
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
Nos centraremos en algunas obras de museos porque varias de ellas también son más que cuestionables. Entrevistamos al Musée des Beaux-Arts d’Orléans, dos de cuyas obras se reproducen en el catálogo pero no aparecen en la exposición. La directora Olivia Voisin nos dijo que estos préstamos habían sido solicitados para ser expuestos como Géricault pero, al considerar la atribución indefendible, el museo los rechazó sabiamente para no desacreditar ni la exposición ni las colecciones de Orleans. Esto no impidió a los conservadores reproducirlos en el catálogo como Géricault, sin el acuerdo del museo y sin precauciones oratorias. Esto equivale simplemente a transformar esta proposición en una verdad absoluta a pesar de las fuertes reticencias. Se trata de un dibujo que en realidad es de Léon Cogniet (fig. 38 del catálogo), y de un óleo sobre lienzo que no es más que una copia o un pastiche procedente de la colección de Paul Fourché, rechazada desde hace mucho tiempo.
- 6. Escuela francesa del siglo XIX, presentada en
la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
Caballo frente a un pesebre
Óleo sobre lienzo – 19,5 x 24,5 cm
Besançon, Museo de Bellas Artes y Arqueología
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
Otro museo, Besançon, prestó varias obras, entre ellas un caballo en un establo (enfermo. 6; gato. 32). Todavía figura en el sitio web del museo, sabiamente catalogado como “género de Géricault”.
En cuanto al de Ixelles, que presta un dibujo que representa dos caballos (enfermo. 7), probablemente bastará con publicarlo para que el lector se forme una opinión…
- 7. Dibujo presentado en la exposición “Los caballos de Géricault” como
Théodore Géricault (1791-1824)
Dos caballos, abrazo1820
Tiza y lápiz – 23,5 x 20,5 cm
Bruselas, Museo Ixelles
Foto de : Didier Rykner
-
Ver la imagen en su página.
Un punto positivo de la exposición es su bellísima museografía que aprovecha al máximo los espacios expositivos del museo, en particular el gran taller separado en dos por un tabique circular. Pero este ambiente agradable, unido a la presentación de al menos la mitad de obras indiscutibles de excelente calidad, impide al visitante apresurado y a menudo poco familiarizado con el arte de Géricault cuestionar la pertinencia de las atribuciones propuestas, sobre todo porque, como hemos señalado. , el catálogo (muy pobre en textos además) no dice absolutamente nada sobre las obras expuestas. Tenga en cuenta, sin embargo, que a diferencia de la mayoría de las publicaciones de Paris Musées, su modelo es bastante elegante.
Además del aspecto ético muy incierto de esta operación, el Museo de la Vida Romántica inventa la exposición donde el trabajo debe ser realizado por el visitante: haz tu historia, tu bibliografía y, finalmente, tu atribución. No estoy seguro de que la historia del arte obtenga algo de ello.
Comisionados: Gaëlle Rio y Bruno Chenique.
Bajo la dirección de Gaëlle Rio y Bruno Chenique, Los caballos de Géricault., Museos de París, 2024, 224 p., 35 €. ISBN: 2759605825.
Informaciones prácticas : Museo de la Vida Romántica, Hotel Scheffer-Renan, 16 rue Chaptal 75009 París. Tel: +33 (0)1 55 31 95 67. Abierto de martes a domingo de 10 a 18 horas. Precio: 10€ (rebajado 8€).
