Nada comunica matices de poder y control tan inmediatamente como lo que usamos. Creas o no en el carácter sagrado de la moda, La ropa tiene un impacto indeleble en cómo las personas se perciben entre sí. – y, quizás a nivel subconsciente, de cómo se perciben a sí mismos.
Esto es evidente en “Babygirl”, el nuevo thriller psicosexual de Halina Reijn, que cuenta la historia de una directora ejecutiva casada de una empresa tecnológica (Nicole Kidman) que comienza una tumultuosa aventura con su pasante de veintitantos años (Harris Dickinson). Mientras Romy es refinada y glamorosa, Samuel es tosco y poco refinado. Si la identidad visual de Romy es sinónimo de formas limpias y confección elegante, la de Samuel tiende a ser mal ajustada y de corte tosco. El contraste en sus estilos personales sólo aumenta la tensión erótica de la película, desarrollando una sensación de deseo prohibido que ninguna de las partes puede resistir.
El dúo de diseñadores de vestuario Kurt y Bart explotaron esta tensión de manera efectiva al equipar a Nicole Kidman con disfraces Armani y monos de seda adornados con encaje, mientras vestían a Harris Dickinson con parkas raídas y un collar de cadena Figaro. Kurt describe esta dinámica como “El control y el rendimiento chocan con la despreocupación y la despreocupación”.
“La desigualdad de poder y el intercambio son elementos que no están fijos y que evolucionan a lo largo de la película.“añade Bart. “Romy y Samuel están explorando algo nuevo, con incertidumbre y una especie de fascinación.” El dúo de diseñadores de vestuario habla con Bazaar UK sobre su trabajo en “Babygirl” y los thrillers eróticos que usaron como puntos de referencia visual para la ropa de Romy que Nicole Kidman quería conservar para ella.
Harper’s Bazaar Reino Unido: ¿Dónde empezaste a trabajar en este proyecto? ¿Con qué ideas hiciste malabares inicialmente?
Bart: Casi siempre, tras leer un guión, nuestra primera reacción es puramente visual. Primero por separado, luego juntos, Recopilamos imágenes de lo que vimos y sentimos mientras leíamos el guión. No sólo ropa, sino historias de humor, pinturas, referencias históricas, retratos, paisajes, naturalezas muertas, historias de color, referencias cinematográficas: cualquier cosa que refleje nuestra impresión del guión. Aunque esta parte de nuestro proceso es la misma para cada película, nuestra primera lectura y primera impresión visual de “Babygirl” fue especial y singular.
HBUK: ¿Hubo alguna referencia particular que fuera importante para usted durante este proceso?
Kurt: creo que Instinto básico y 9 1/2 semanas son una especie de puntos de referencia generacionales para el género, pero en realidad teníamos otras referencias cinematográficas en nuestros paneles de estado de ánimo. Catherine Deneuve en Bella de díaElizabeth Taylor en Psicópata y Faye Dunaway en Red todos aparecieron en nuestras mesas. Incluso agregamos las hermosas fotografías de flores de Nick Knight, pero siento que hacemos referencia a ellas en algún momento de cada película que hacemos. Estos pasteles suaves y polvorientos son inolvidables.
Bart: También hubo algunos editoriales geniales de Helmut Newton de los años 70 con desnudos cubiertos de pieles sobre los escritorios. Un magnífico editorial francés de Serge Gainsbourg y Jane Birkin con medias y traje de oficina.
HBUK: ¿Cómo elegiste la ropa para el personaje de Romy? ¿Tomaste prestado algo del guardarropa personal de Nicole?
Kurt: Habiendo trabajado previamente con Nicole en la película. FogoneroRecordamos haberla hecho usar L’Wren Scott en esa película y lo bien que le quedaba. Nos encantaron especialmente sus increíbles faldas lápiz de cintura alta. y Nicole todavía tenía algunas que reutilizamos para su falda negra en la escena de la habitación del hotel con Samuel. Esta silueta es muy elegante y, ya sea que Romy se dé cuenta o no, ¡en realidad es todo un fetiche!
Bart: Obviamente, Nicole luce muy bien con la ropa, y muchas de las siluetas y estilos que se adaptaban al personaje de Romy también le quedaban muy bien a Nicole. Así que acabó queriendo integrar parte del vestuario de Romy a su vida real. El llamativo abrigo de lana negro de Khaite con caderas exageradas fue directo a ella, al igual que un vestido nude de Jason Wu con estampado gráfico.
HBUK: Hay varios niveles de diferencias de poder entre Romy y Samuel, ya sea en el trabajo o en el dormitorio. ¿Cómo comunicaste estas sutilezas a través de sus respectivos guardarropas?
Bart: Me encanta el guión de Halina y su manera de manejar la historia porque La desigualdad de poder y el intercambio no son fijos y cambian a lo largo de la película.. Romy y Samuel están explorando algo nuevo, con incertidumbre y cierta fascinación. Así que, desde el punto de vista de la vestimenta, fue divertido poner a Nicole con un traje claro de Armani, asumiendo que ella entrará en la habitación en una posición de fuerza, pero Samuel, con su traje de segunda mano que no le queda bien y su omnipresente camisa azul. , finalmente invierte la dinámica y asume el papel dominante.
Kurt: Este contraste se extiende también a las reuniones fuera de la oficina. Cuando se conocen por primera vez en este motel de mala muerte, Romy se viste como si fuera a encontrarse con un amante en un hotel elegante, con esta falda lápiz negra, esta blusa de encaje azul marino translúcido de Etro y tacones de aguja, mientras que Samuel aparece con jeans desgastados y un sudadera con capucha muy gastada. El control y el rendimiento chocan con la despreocupación y la despreocupación. Después de explorar los límites del otro, Samuel le pasa su sudadera con capucha de gran tamaño a Romy y finalmente podemos vislumbrar la verdadera ternura entre ellos.
HBUK: A lo largo de la película, el romance de Romy con Samuel la libera, permitiéndole ver sus propios deseos sin vergüenza, quizás por primera vez en su vida. ¿Cómo refleja la evolución sartorial de Romy el viaje que emprende a lo largo de la película?
Kurt: Me encanta que Romy se viste de acuerdo con cada rol que desempeña en su vida: ya sea esposa, madre, líder, ejecutiva o, en última instancia, amante. Ella realmente utiliza todos los elementos del glamour, el color y la textura para proyectar claramente una imagen. Es realmente un enfoque performativo de la vestimenta lo que provoca tal escrutinio.
Bart: Lo que es increíble es que, en el primer día de esta película, todo este control cuidadosamente elaborado se desmorona cuando su mundo choca con el de Samuel. Desde el primer día, la blusa de seda con lazo de YSL, normalmente anudada perfectamente, ya empieza a desatarse. Fue divertido jugar con cómo Romy intenta recuperar ese control cuando claramente está tratando de dejarlo ir. Fue muy divertido acentuar toda esa tensión y contraste, ya sea que esté completamente vestida en exceso en la toma de posesión de su esposo porque quiere encontrarse con su amante más tarde esa noche o que esté vestida con un costoso traje de oficina para una fiesta rave.
Kurt: Hay una escena rápida que me encanta cuando están en su casa de campo y Romy llega a casa con un vestido nuevo y sexy. Tal vez lo compró por culpa y para hacer algo por su marido, pero entra y se sorprende al ver a Samuel sentado allí con toda su familia. Es una escena tan incómoda, y el comentario de Antonio [Banderas] — “Eres sexy” – sólo empeora las cosas. Una vez más, intenta aferrarse a algo de control, pero se le escapa por completo.
HBUK: ¿Hay algún aspecto específico de esta película del que estés particularmente orgulloso?
Bart: El look del que estoy más orgulloso es en realidad una transición de un atuendo a otro que ocurre en la pantalla. Romy intenta cambiarse sus pantalones de oficina de cachemira color camel y su blusa de seda y ponerse este increíble vestido de noche azul zafiro. Era tan extravagante que nadie intentaría vestirse y desvestirse al mismo tiempo en el suelo de su oficina. Jasper, el director de fotografía, lo filmó maravillosamente.
Kurt: Lo absurdo de la escena era tan hermoso en la pantalla. El color del vestido en esta oficina con poca luz era increíble. Halina dijo que era como un cuadro, ¡y eso me hace feliz!
HBUK: Ambos habéis trabajado en una variedad de géneros, desde dramas hasta películas de fantasía y distópicas. ¿Cuáles son los desafíos asociados con el diseño de vestuario para una película como “Babygirl”, en comparación con otras películas como Sinsajo o el cuervo ?
Kurt: El cine contemporáneo, especialmente en un nivel intermedio, presenta sus propios desafíos porque estás realmente limitado por la ropa disponible actualmente en las tiendas. Ir de compras tiene parámetros muy reales y a menudo estrechos. Dependiendo del presupuesto de la película, esto puede resultar aún más difícil. Cuando las tendencias actuales se reflejan en todos los niveles de precios, rápidamente puedes chocar contra una pared y, si no tienes cuidado, todos pueden terminar luciendo iguales. Siempre terminamos creando disfraces porque eso es simplemente lo que exige la historia y, en última instancia, la única manera de conseguir lo que realmente quieres. Un buen ejemplo son los disfraces de Samuel. Realmente queríamos una silueta cuadrada, casi de los 90, algo que no encontrarás en una tienda. Había una gran foto de Brad Pitt en Conoce a Joe Black que sirvió como referencia para el disfraz de Samuel y los hicimos a medida para obtener exactamente lo que queríamos.
Bart: Nos sentimos muy afortunados de poder pasar de un género a otro. Las películas más grandes y hechas a medida que construyen un mundo como Sinsajoson muy apasionantes y también muy gratificantes. Llevamos mucho tiempo diciendo que nos gustaría hacer algo más pequeño con un gran guión y rodar en casa. Poder hacer “Babygirl” con un gran elenco, un director visionario y filmar en Nueva York fue un sueño.
Este artículo se publicó originalmente en Harper’s Bazaar Reino Unido el 30 de diciembre de 2024.
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