Martial Solal: “Tenía ideas locas en mente que esperaba poder plasmar algún día”

Es uno de los más grandes jazzistas, compositores y pianistas franceses y más: una leyenda viva de la música. ¡Ha tocado con Sidney Bechet, Oscar Peterson, Django Reinhardt, Stan Getz, Stéphane Grappelli, Lee Konitz y muchos otros! Con motivo de la publicación de su autobiografía “Mon siècle de jazz” en Frémeaux & Associés, esta mañana estamos en casa de Martial Solal.

Este micrófono que le entregamos lo sabe bien, él que produjo, a principios de los años 1990 y bajo la dirección de Claude Samuel, una emisión semanal en las ondas de France Musique, que acogió a un centenar de pianistas de una nueva generación de músicos. muchos de los cuales reivindicaron la inspiración que representó para ellos Martial Solal. De esta aventura radiofónica nació un disco, Martial Solal improvisa para France Musiqueen 1994, reuniendo algunas de sus improvisaciones durante estas retransmisiones. “Duró cuatro años, todos los domingosexplica. Alabé a todos mis pianistas, buenos o malos. Me enseñó mucho. Aprendemos mucho escuchando a los demás. También aprendí a hablar por el micrófono, a presentarme en público, lo cual no era lo mío. Yo era muy tímido en mis primeros años.confiesa el pianista. Me costó muchos fracasos llegar a sentirme cómodo. Al final me sentí muy cómodo. Parece que en mi último concierto incluso fui divertido”.

La autobiografía de Martial Solal se presenta como un viaje a través de sus recuerdos, precisos y vívidos, en el corazón de una vida musical extraordinaria. “Todas las noches, él dice, mi esposa se acuesta a las 11 p. m. y yo me acuesto a la 1 a. m.. Durante estas dos horas pienso en todo, lo dicto a mi teléfono, me mantiene ocupado y me hace descubrir 1000 cosas que no escribí en el libro. Podría haber escrito 500 páginas, escribí 150”.

El músico abre su texto hablando de su ciudad natal, Argel, donde nació el 23 de agosto de 1927. Allí vivió en el apartamento familiar, frente al mar, y conoció el jazz gracias a Radio Argel. Recuerda especialmente uno de sus primeros descubrimientos, la orquesta de Glenn Miller, “resueltamente moderno en ese momento”precisa. “Logró darle un sonido diferente a su sección de saxofones.continúa Marcial Solal, utilizando un clarinete como primera voz. Un sonido meloso, más agudo que el de los saxofones habituales, y me encantó. Anoté todos sus temas y todavía me los sé de memoria. De todos modos, están en mi cabeza, no en mis dedos. » Luego fue a los 22 años cuando se mudó a París. No conoce a nadie, pero pronto jugará en los clubes más importantes de la capital. El Club Saint-Germain es uno de ellos, apenas dos años después de su llegada, donde actúa especialmente con Django Reinhardt. “Sobre todo tenía que ganarme la vida, él explica, entonces tuve que jugar. Estaba compitiendo con todos los demás pianistas, así que intentaba progresar. Tenía cierto desparpajo, tal vez una inconsciencia, pero seguí sin preocuparme demasiado por el futuro inmediato. Las cosas salieron bien, tuve una suerte increíble. Casi me avergüenzo de haber tenido tantas oportunidades que me llevaron a lo más alto. »

De los clubes de jazz a la composición

Entre estas “oportunidades increíbles” está la gran pantalla, para la que Martial Solal compone gracias al encuentro de dos grandes directores: Jean-Pierre Melville y Jean-Luc Godard. Compondrá, entre otras cosas, la música desin aliento en 1960. Pero estas oportunidades van acompañadas de un espíritu de audacia e independencia, que nunca abandonó a Martial Solal. Así compone su Suite en piso D para cuarteto de jazz, 30 minutos de música particularmente elaborada, en un momento en el que los músicos de jazz, incluido él, “sólo se reproduce en 32 temas de barra”dijo. “Iba contra todos y fue un poco sorprendente”.
El músico siempre ha abrazado esta libertad de espíritu: nunca quiso parecerse a nadie. “Copiar era todo lo que odiaba, él dice. Tenía ideas locas en mi cabeza que no podía expresar. Pero esperaba algún día poder hacerlo gracias al trabajo, a la técnica. No compré discos. Pero lo sabía todo. No es necesario escuchar todas las Sonatas de Beethoven para saber qué es el universo beethoveniano”.

Orquestador de la sinfonía

Improvisador, músico de los más grandes grupos, compositor audaz de jazz y cine, Martial Solal también ha compuesto para la sinfónica, en particular para las orquestas de Radio Francia. Una dimensión importante de su carrera a la que la Orquesta Nacional de Francia rindió homenaje hace unos años interpretando varios de sus Conciertos, algunos de los cuales se interpretaron por primera vez. “Quería llorar, recuerda Marcial Solal. Estaba muy feliz. » Porque la música clásica siempre le ha acompañado, desde su formación hasta sus fuentes de inspiración para escribir, y porque para él era importante acercar dos mundos musicales que no se mezclaban mucho. “En ese momento había una diferencia de mentalidades, una forma de distanciamiento, dice Marcial Solal. Tenía muchas ganas de romper estas barreras. No fui el único, muchos músicos de jazz escribieron para la sinfónica. Pero pensé que la música era música, y que el jazz merecía un destino mejor que el que le estaba reservado. Para crecer necesitaba alas, obras duraderas como las de Duke Ellington por ejemplo. Tenías que salir de tu caparazón y, por tanto, coquetear con otros mundos de la música. La música sinfónica es tan rica que inevitablemente podríamos extraer algunas ideas adicionales de ella”. Obras que aprecian especialmente a Martial Solal y que hoy merecen ser transmitidas al público.

Martial Solal, “Mi siglo del jazz”, publicado por Frémeaux & Associés.