Revisión de incendios | Bautismo de fuego

Incendios es una obra maestra que se hace eco tanto de las tragedias de Esquilo y Sófocles como de los conflictos actuales en Gaza y el Líbano. Su producción en Duceppe, la primera en Montreal en casi 20 años, es uno de los espectáculos más esperados del otoño.

Dos décadas después de su creación, la obra de Wajdi Mouawad todavía nos interpela sobre el terrible estado de la humanidad. Y el ciclo infinito de violencia. Lamentablemente, el espectáculo de Duceppe no está a la altura de este texto magnífico, potente y lírico.

“La infancia es un cuchillo clavado en la garganta”, repetimos en Incendios. Sin embargo, en Duceppe lo que se nos queda grabado en la cabeza es más bien la puesta en escena. Como si la producción no confiara en el peso de las palabras y el impacto de la historia.Incendios.

Cuando su madre Nawal Marwan muere en la oficina del notario, los gemelos Jeanne y Simon descubren un misterioso legado al leer el testamento. Dos sobres con una carta que les piden llevar a un padre y a un hermano, cuya existencia desconocían. Durante su búsqueda en el extranjero, siguiendo los pasos de su madre, descubriremos la trágica historia de Nawal. Quien fue víctima de incesto, violación, entre otras tragedias y horrores.

teatro universal

Al leer el texto, Inés y Elkahna Talbi querían que la historia se escuchara a través de los ojos de Nawal. Como si estuviera reviviendo su pasado con nosotros, haciendo su testamento. También confiaron el personaje de Nawal a una sola actriz. Un papel que va de los 15 a los 65 años y que Andrée Lachapelle, Annick Bergeron e Isabelle Roy compartieron en la creación.

Un desafío que Dominique Pétin, conmovedor y dotado de una hermosa presencia escénica, asume muy bien. Lamentablemente, aparte de Denis Bernard, en el cómico papel del notario, el resto del reparto decepciona. El juego es desigual y carece de verdad. Hay que decir que los intérpretes deben justificar elecciones de puesta en escena cuestionables, incluso incomprensibles. Como esta elección de vestir al verdugo (Reda Guerinik) con un disfraz de Hulk Hogan para cantar Supertramp con su arma de guitarra. Lo siento, ¡pero masacrar civiles no suena como una noche de karaoke!

La ingeniosa escenografía de Anick La Bissonnière (un móvil gigante con cubos que se mueven, construyen y deconstruyen, para ilustrar los recuerdos de Nawal) es muy eficaz. La escena del nacimiento también es destacable; como la imagen final con la reconciliación simbólica entre Nawal y sus hijos.

Por otro lado, hay demasiadas propuestas escénicas que se confunden o resaltan a grandes rasgos: ambiente sonoro sobrecargado, vestuario y accesorios coloridos, iluminación loca… Y todavía tenemos derecho a esos famosos “focos” que ciegan al público transmitir el pesado mensaje de un monólogo.

La cuestión de la diversidad

Lo que nos lleva al elefante en la habitación… Desde hace algún tiempo, la dirección de Duceppe deja espacio a la juventud y la diversidad en su programación. Lo cual es, por supuesto, muy honorable. El teatro quebequense necesitaba realmente abrir sus escenarios a nuevos rostros y a nuevas generaciones.

Sin embargo, cuando confiamos el destino de un clásico del repertorio a dos directores sin ninguna brillantez en el teatro, debemos rodearlos de un equipo sólido. Desafortunadamente, no todo el mundo puede brillar bajo los reflectores de un gran escenario. Hubiera sido ventajoso que los directores pudieran contar con la experiencia de veteranos para una obra teatral tan importante.

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