Pocos diseñadores están 100% comprometidos con la causa del vinilo. Tal es el caso de Shinobu Karaki y su empresa Aurorasound, con sede en Yokohama, que defiende “la filosofía de que los amplificadores deben ser obras de arte”. Obra de arte, cuestión de punto de vista. El dispositivo está diseñado para durar, no para brillar. Su montaje manual evoca el trabajo bien hecho, sin artificios seductores. El salpicadero incluye el habitual botón amarillo de Silenciar en Aurorasound, cuatro claves (DesimanarSubsónico, Estéreo/Mono, Ganancia Alto / Bajo), y un selector giratorio para cuatro entradas: dos residentes (MM y MC Bajo), dos opcionales añadiendo tarjetas enchufables a elegir entre seis posibilidades: MC Bajo (Alto (>15 Ω) en transformador Lundahl, MC con pre-FET a doce impedancias, MM (15/47 kΩ, 100/330 pF), MC/MM con curvas Columbia o Decca para discos mono de 1954 a 1958, y RIAA inverso para una fuente digital de alto nivel El panel trasero revela una estructura mono dual desde las fuentes de alimentación remotas hasta los circuitos balanceados. Las entradas opcionales se encuentran en tarjetas enchufables conectadas a una placa principal de componentes totalmente discreta que realiza la corrección RIAA en modo Pasivo. LCR, utilizando incluso Condensadores Lundahl, Wima y resistencias de muy baja tolerancia. 100% cosido a mano.
Como escuchar, con una claridad asombrosa. Impresionante incluso. A la carta, literalmente. El equipo básico, es decir, una entrada MM y una entrada MC con impedancia transfolow (baja, nuestra evaluación de Oh soledad de Purcell (Deller Consort, Alfred Deller. HM, 1977. Una grabación excepcional : Diapasón de Oro, Gran Premio de la Academia Charles Cros 1979. 33 RPM.) desafía los criterios a los que estamos acostumbrados: el nivel de realismo y libertad alcanzado por la voz de Alfred Deller es abrumador; Humano, demasiado humano. Lo escuchamos como si asistiéramos a la grabación, con una voz que lanza, o a veces entra en sí mismo. Lo mismo en la entrada del amplificador MC Head en 60 Ω (opcional) gana aún más en tono como una cinta maestra, con una interpretación más “electrónica”, en comparación con el transformador Lundahl. Matices, matices… Por otro lado, la excursión del registro de graves y la dinámica son excepcionales, lo que se refleja en la tonicidad del vibráfono en La chica del vestido de magnesio de Frank Zappa (Ensemble Intercontemporain, The Barking Pumpkin Digital Gratification Consort, Pierre Boulez. Emi, 1984. 33 RPM). Con la misma sensación de ancho de banda ilimitado, masterice la cinta con facilidad. También es edificante la experiencia de conectar nuestro DAC mediante la tarjeta RIAA Inversa (opcional), que tiene el efecto de humanizar la restitución en detrimento de la resolución, pero en beneficio de un sonido, creando una ilusión sobre el origen del fuente. Un plus para este Vida Supreme, que tanto tiene que revelar desde un vinilo.
El +: Máquina para extraer emociones.
El -: Un secreto aún muy bien guardado.
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