La celebración anual de los premios literarios de vuelta al cole, una tradición profesional y mediática en el mundo editorial parisino, da paso ahora a la recta final de 2024. El próximo mes de diciembre es crucial para las editoriales, pero también para las librerías, después de un año que muchos ya coinciden en calificar como “ malhumorado ».
La multiplicación de los acontecimientos y conflictos políticos – que el sector considera generalmente malo para las ventas de libros -, la inflación siempre presente, el aumento de los costes de envío de los libros y el auge del mercado de segunda mano, en conjunto, hacen temer resultados poco entusiastas.
A esta ecuación se suma la concentración que aún existe en el sector – Editis compra Delcourt, mientras que Madrigall se interesa por Christian Bourgois y Éditions du Globe – y el apetito de estas ” supergrupos» para lo cual la facturación debe ser cada vez mayor, con el fin de soportar los costes y satisfacer a los potenciales accionistas.
En este contexto, los premios literarios representan activos que se pueden capitalizar. En un mercado de oferta, donde la sobreproducción es también la norma, el comprador falto de ideas quedará sin duda convencido por un gran cartel en la portada…
Los jurados que conceden estos premios proceden de un bloque sociológico especialmente homogéneo, con un perfil recurrente, el de un hombre blanco, de poco más de 60 años, autor o periodista (o ambas cosas), procedente de un entorno privilegiado, incluido el sector cultural. y político, como demostramos el año pasado. Algunos incluso forman parte de varios jurados de premios, lo que refuerza así su influencia, cuando su juicio puede estar más o menos sesgado por su condición de autor publicado por tal o cual editorial, o incluso como editor.
Los autores aparte
A menudo peor pagadas y menos expuestas en los medios que sus colegas masculinos, las autoras francesas al menos podrían alegrarse de una presencia cada vez más marcada en los premios literarios.
Así, las mujeres ganaron el 54% de los 14 principales premios literarios entre 2020 y 2023, lo que representa una verdadera progresión en los últimos 20 años, ya que solo habían ganado el 25% de esos mismos premios entre 2000 y 2009, informó el Observatorio para la igualdad entre las mujeres. y Hombres en la cultura y la comunicación, en marzo de 2024.
La temporada literaria de 2024 definitivamente no forma parte de esta tendencia. De los 22 premios tenidos en cuenta en nuestro artículo, 15 fueron otorgados a autores, frente a sólo 7 a autoras. Si nos limitamos a las personalidades representadas en el ranking, hay 11 hombres por 6 mujeres (sólo un autor recibió dos premios, cuando varios autores recibieron más de un premio).
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Si nos limitamos a los 9 premios literarios más emblemáticos (Académie Française, Décembre, Femina, Goncourt, Interallié, Prix des libraires, Prix du livre Inter, Médicis y Renaudot, selección del Observatorio de la igualdad entre mujeres y hombres en la cultura y la comunicación ), sólo dos fueron entregados a autoras este año…
¿Coherencia o conformismo?
La homogeneidad socioeconómica de los miembros del jurado del premio de la vuelta al cole tiene una consecuencia imparable: estas pocas personalidades definen a través de sus elecciones una cultura legítima, que debe exhibirse en ciertos círculos, incluso en la sociedad, para ser considerada como un lector digno de ese nombre.
Por tanto, es habitual encontrar, en los resultados de los premios literarios, determinados nombres recurrentes. En 2023, Neige Sinno había abierto así un camino, su obra Triste Tigre(POL) acumula cinco premios destacados de regreso a clases. Pero la tendencia a la consagración unánime de un título por parte de los jurados de los distintos premios se ha vuelto cada vez más rara.
En 2024, cinco autores por sí solos movilizarán el doble de premios: Kamel Daoud (Premio Goncourt y Premio Transfuge), Gaël Faye (Premio Renaudot y Premio Roman News), Olivier Norek (Premio Jean Giono y Premio Renaudot des Lycéens), Miguel Bonnefoy (Prix Femina y Grand Prix du Novel de la Academia Francesa) y finalmente Gabriella Zalapi (Prix Femina des Lycéens y Prix Blù Jean-Marc Roberts).
La industria pesa
En 2022, la concentración editorial dominó en gran medida los premios literarios, ofreciendo una gran ventaja a los grupos industriales del sector a la hora de elegir los regalos de fin de año. 2023 había corregido un poco la situación, al reservar grandes recompensas para varias casas independientes.
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¿Qué pasa con este año? Destaca el retorno del dominio de los grupos editoriales, que obtuvieron 15 premios de los 22 considerados, frente a 7 de las estructuras independientes (en particular, Rue Fromentin, las ediciones Sabine Wespieser o incluso las ediciones Zoé). Están empatados cuatro grupos, con 3 premios cada uno: Madrigall, Actes Sud, Média-Participations y Hachette Livre. Editis, número 2 en la edición francesa, está mejor que en 2023, con dos trofeos, mientras que Humensis solo trae uno a casa.
Más ventas, pero ¿a qué coste?
Para un escritor y su editor, ganar un premio obviamente representa un bienvenido reconocimiento por parte de sus pares. Pero, para una editorial, este signo distintivo concedido a una obra encierra un potencial comercial innegable.
Marronnier, al igual que los propios premios literarios de otoño, cabe preguntarse: ¿qué premio es el más rentable para un editor? Por supuesto, las respuestas dadas no sirven de mucho, porque la reputación de un premio no lo es todo: la cobertura mediática de su ganador, pero también una posible polémica, podrían inclinar la balanza.
Del mismo modo, una intensa actividad informativa el día de la ceremonia de premiación –especialmente en un contexto político muy turbulento– podría expulsar esta noticia literaria del campo mediático. Otros factores influyen en las ventas de una obra (precio -en euros-, tema, reputación del autor, campaña de promoción del editor), hasta el punto de que una simple observación de las ventas de la semana siguiente a la concesión del premio comparado con el anterior ya es abusivo.
Sin embargo, sigamos con el ejercicio. Sin demasiada sorpresa, el Premio Goncourt sigue siendo el campeón en este ámbito, ya que las ventas de huríesde Kamel Daoud, prácticamente se multiplicaron por 10 con la obtención de este Grial, pasando de 5.345 ejemplares vendidos a 49.640. EL “hermano menor», el Premio Goncourt des Lycéens tampoco está mal, triplicando las ventas del libro de Sandrine Collette, la ganadora (de 2264 a 7667).
El caso de los escritores ya publicitados y presentados antes de recibir un premio es menos evidente: el Premio Renaudot de Gaël Faye le permite vender 18.080jacarandáfrente a 7844 la semana anterior. El premio Roman News, que había ganado poco antes, tuvo el efecto “inverso»: ¡de 15.083 ejemplares vendidos, las cifras aumentaron a 10.928 ventas la semana siguiente al precio!
Muchos autores soñarían con un Premio Renaudot para estudiantes de secundaria, capaz de destacar un título: para Olivier Norek, la recompensa no tuvo un efecto notable en las ventas de su libro: 6.170 ventas una semana, 6.810 la siguiente…
Entre los premios literarios con menor impacto en las ventas (pero en la semana siguiente, lo que ignora un efecto a más largo plazo), se encuentran el Premio Interallié, el Premio Friday, el Premio Wepler, el Premio Médicis, el Prix de Flore, el Prix Femina des Lycéens, Prix Décembre, Prix des Deux Magots y Prix Blù Jean-Marc Roberts.
En definitiva, una parte importante de los premios literarios tienen poco o ningún impacto en las ventas inmediatas de la obra ganadora. Una observación que no niega, sin embargo, su interés en mejorar el reconocimiento de la obra de un autor, o incluso en ayudarle a vivir de su pluma, si ésta incluye una donación.
Las cifras de este artículo están tomadas de Edistat.
Fotografía: ilustración, ActuaLitté, CC BY SA 2.0
Encuentre la lista de premios literarios franceses y francófonos
Por Antoine Oury
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