El autor Simón Roy (Mi vida roja Kubrick) murió de cáncer cerebral en octubre de 2022. Gravemente enfermo durante muchos meses antes de su muerte, pidió asistencia médica para morir, prefiriendo morir en casa, rodeado de su familia, que en el hospital.
Presentado en los Encuentros Internacionales de Documental de Montreal (RIDM), Simón y Mariannedirigida por Pier-Luc Latulippe y Martin Fournier (Señorío, Afuera Serge afuera), recorre los últimos momentos de su vida marcados por la complicidad con su pareja, Marianne Marquis-Gravel, también escritora.
Este último participará el viernes en una mesa redonda con los dos cineastas, en el marco de la Feria del Libro de Montreal, sobre la asistencia médica a la muerte como elemento de creación artística. Pocos días antes del estreno de la película, nos reunimos con ellos para comprender mejor cómo decidieron abordar este tema relativamente nuevo en Quebec, tanto desde el punto de vista ético como estético.
fuerza vital
Los directores conocieron al autor en una proyección de Afuera Serge afueraen el Collège Lionel-Groulx, en Sainte-Thérèse, donde enseñó, al igual que su esposa. “Nos hizo una pregunta después de la película y nos impresionó la relevancia de su intervención”, explica Pier-Luc Latulippe. Martín también lo reconoció porque lo había visto en Todo el mundo habla de ello.quedó muy conmovido por su historia. Y yo había sido marcado por Mi vida roja Kubrick cuando era estudiante. Al regresar a casa esa noche, sentimos que teníamos que capturar las últimas semanas de su vida. »
Luego los cuatro van a tomar una copa. “No conocíamos a Marianne”, recuerda Martin Fournier. Pero cuando vimos cuánto se amaban, cuánto se necesitaban, se hizo obvio que teníamos que interesarnos por su pareja en particular. » En otras palabras, aunque la asistencia médica a la muerte “forma parte de la historia de Simon”, “no queríamos que fuera el tema central del proyecto”, subraya Pier-Luc Latulippe.
Asistimos así, en la película, a momentos sinceros de su vida cotidiana. Comparten reflexiones sobre la vida y la muerte, afirmando un día que su amor constituye un acto de rebelión contra la finitud. Desde las primeras escenas, Simon sabe que eventualmente solicitará asistencia médica para morir. Entonces, una mañana, llama a su médico para decirle que ha elegido una fecha. Si ya pudimos ver la gran fuerza vital del autor, cada acontecimiento nos parece aún más precioso: el último paseo por su barrio, la última fogata en su jardín, la última conversación delante de la cámara con su hija, romano…
Su último proyecto
“Simon, que siempre había escrito, pero que ya no podía debido al cáncer, decidió aceptar la invitación de Pier-Luc y Martin por capricho, porque veía esta película como su último proyecto artístico, explica Marianne Marquis-Gravel. Los chicos le preguntaron qué estética quería. Él fue quien les dijo que prefería que fuera en blanco y negro, porque le encantaba. alas del deseode Wim Wenders. Queríamos algo más poético, que no fuera un documental convencional, como las otras películas de Pier-Luc y Martin. »
Surgieron entonces cuestiones éticas: ¿cómo interferir en la intimidad de una pareja? ¿Hasta qué etapa del proceso de asistencia médica en la muerte debemos filmar? “Encontramos respuestas muy rápida e instintivamente”, afirma Martin Fournier. Desde el principio decidimos no filmar la muerte de Simon, para dejarle este último momento a él y a su familia. »
“Hay que decir que nos hicimos amigos de los chicos”, añade Marianne Marquis-Gravel. Desarrollamos un vínculo muy fuerte, por la intensidad de las emociones que despertó el rodaje, pero también porque fue durante la pandemia y no vimos a casi nadie más. Simon también estaba cada vez menos en forma. A veces sólo podía levantarse 30 minutos al día. Así que esa se convirtió en el único momento del día en el que podíamos rodar. Se mantuvo muy motivado hasta el final…”
“Una muerte hermosa”
Fue también el vínculo de amistad que unía al cuarteto lo que permitió a los dos amantes sentirse cómodos frente a la cámara. “Al principio, me preocupaba la idea de que alguien me filmara mientras estaba lavando los platos”, dice Marianne Marquis-Gravel. Con el tiempo, se volvió normal. La cámara aterrizaba, a menudo se quedaba quieta y luego nos olvidábamos de ella. Al comienzo de los días de rodaje, los chicos nos hacían algunas preguntas para calentarnos, y eso terminaba lanzándonos a una discusión importante con Simon sin que nos diéramos cuenta. »
Esta experiencia se ha convertido en “la más importante” de la carrera de los cineastas, sostiene Pier-Luc Latulippe. “Elegimos abordar la asistencia médica para morir dándola por sentado”, dijo. Partimos del principio de que esto era normal en Quebec, especialmente para poetizar la vida cotidiana de Simon y Marianne. Todavía nos hizo darnos cuenta de cómo puedes tener una buena muerte si eliges el mejor momento. »
Cuando se le pregunta cómo se siente al hablar con los medios, dos años después de la muerte de su pareja, Marianne Marquis-Gravel se muestra ambivalente: “Me hubiera gustado que Simon estuviera a mi lado para hablar de ello, pero también creo que la película transmite toda su fuerza y pasión. Pocas personas habrán experimentado su muerte como Simon: aceptándola y luego sublimándola a través del arte. Lo encuentro hermoso, en definitiva. »
