El retrato de Jonathan Yeo de la reseña de Carlos III: un poco de adulación fácil | Arte

El retrato de Jonathan Yeo de la reseña de Carlos III: un poco de adulación fácil | Arte
El retrato de Jonathan Yeo de la reseña de Carlos III: un poco de adulación fácil | Arte
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IEs difícil ser objetivo acerca de un artista que te gusta como persona. Recientemente puse al pintor Jonathan Yeo –cuyo retrato del rey Carlos fue revelado en medio de una tormenta de publicidad carmesí– en un programa de radio y quedé encantado al instante. Es fácil ver por qué a los famosos les gusta ser interpretados por Yeo. Es inteligente, relajado y sencillo. Hablamos de una visita al estudio. Pero luego eché un vistazo a sus trabajos en línea y me estremecí. Y eso fue antes de que viera esta banalidad real.

El retrato del rey que hace Yeo está repleto de todos sus vicios. Es técnicamente superficial e insensible. Aquí no se da una idea de la personalidad del rey, solo una extraña alegoría sobre una mariposa monarca que, según Yeo, es un símbolo de su metamorfosis de príncipe a rey.

Bonito halago. Por eso no sorprende que el rey Carlos esté satisfecho con su primer retrato oficial desde su coronación. Mientras se enfrenta con valentía al cáncer, ¿quién envidiaría el placer que este brillante homenaje rojo le brinda al bueno del rey Carlos? Pero el agradable efecto de alegría y elevación cuando el uniforme militar rojo de Charles se funde con un derroche psicodélico rosado se compra al precio de cualquier percepción o propósito artístico genuino.

Jonathan Yeo revela su retrato a su súbdito real. Fotografía: Aaron Chown/Reuters

El arte de Yeo es formulado y éste sigue la fórmula. Luego hace un estudio pedante de las características de alguien – ¡audazmente! – choca esta representación sobria con una explosión gratuita de papel tapiz abstracto y espeluznante. Hizo a Cara Delevingne en un vago escenario subacuático y a Taron Egerton en una lluvia violeta y rosa. Para mí esto es una evasión del retrato real que se basa en una observación aguda y dura.

Los realistas nunca querrán retratos que miren a sus ídolos con demasiada astucia. Sólo a un gran artista en los últimos tiempos se le ha permitido acercarse a una cabeza real: el retrato inquisitivo y cruelmente honesto de Lucian Freud de la reina Isabel II nunca será amado por los sentimentales porque se atreve a tratar al personaje real como a una persona más. Y para ser justos, Yeo también ha visto a Charles de la misma manera que ve a todos: suavemente. Yo diría que su interpretación de ese rostro amable no añade nada a lo que vemos de Carlos en fotografías e imágenes de televisión, excepto que no es justo para los fotógrafos y camarógrafos que a menudo capturan momentos incómodos y complejos en la interacción real con la realidad. Incluso la cobertura deferente de la adhesión nos brindó esos vislumbres poco alegres de Carlos enfurecido por una pluma.

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Es tentador reírse de esta pintura, pero si te importa el arte también es un poco triste. Yeo parece estar diciendo que la pintura en sí es sólo una alegre falsificación y deslumbramiento. ¿A quién le importa la verdad cuando puedes embellecerla? Un retrato serio miraría fijamente a Charles (o a cualquier persona) durante mucho tiempo, y no combinaría un pseudoretrato fácil con la alegre serotonina de un color aleatorio. Todos sabemos que el rey es más complejo que esto. El rey sabe que es más complejo que esto. ¡Es una obra maestra de superficialidad de un artista tan ridículamente optimista que debería llamarse Jonathan Yo!

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