Para cada uno de los personajes principales de la Investigación, los especialistas de Marcel Proust intentó desenmascarar los modelos reales, aunque el propio Proust confundió deliberadamente la cuestión evocando confusamente a figuras como Wagner, Schumann, Fauré, Saint-Saëns, Beethoven, entre otros.
El famoso “pequeña frase” de Vinteuil ha dado lugar a numerosos análisis. Escritos especializados, congresos y estudios musicológicos han examinado la relación de Proust con la música, sin llegar a una conclusión sólida que permita identificar con precisión el prototipo de Vinteuil.
Al inaugurar la colección Trajectoires, las ediciones KoÏnè ofrecen el libro de Christian Bach, Casi tengo miedo, la verdad.una nueva teoría sobre los orígenes del músico (y un título tomado prestado de un poema de Verlaine. El viaje del personaje comienza en un suburbio de Rennes durante el reinado de Napoleón III, continuando con su formación como músico eclesiástico en la Escuela Niedermeyer de París, destinada a formar directores de coro tras la Revolución Francesa. Se hizo amigo de Gabriel Fauré, él mismo un ex alumno de la escuela.
el cruzara tiempos tumultuosos como la Guerra de 1870, la Segunda República, la Primera Guerra Mundial y se codeó discretamente con la alta sociedad de la Belle Époque. Conoce a Marcel Proust, que inmortalizará en su novela su alter ego ficticio, Vinteuil, y se encuentra con figuras como el príncipe de Polignac y Claude Debussy. Después de tocar en Vinteuil, volvió a su existencia como músico poco conocido, sin haber brillado nunca en los salones parisinos.
Aunque todos los acontecimientos históricos citados en esta historia son auténticos, la hipótesis Nathaniel Duval sigue siendo pura ficción.
He aquí un extracto del libro de Christian Bach, cofundador de las ediciones KoÏnè:
De sus encuentros con Nathanaël Duval nacería el origen de la frase musical que pone a Swann en todos sus estados, una pequeña frase que envuelve a Swann, como un perfume o una caricia. En la novela, Duval se había convertido en Vinteuil, un músico provinciano, poco o nada reconocido en su época, del que surgiría del anonimato la famosa sonata. Y, sobre todo, este tema volvería inexorablemente a entrelazarse con los sentimientos de Swann por Odette, buscando emular la naturaleza esquiva del amor mismo. Con qué extraña embriaguez Marcel había despojado a Duval de su existencia, confiando a Vinteuil la tarea de pasar solo el oscuro filtro del sonido. En su libro, Proust quería tener la sensación de escuchar verdaderamente música, tal como lo había cautivado la sonata de Nathanaël Duval.
Lo había convertido en un modesto profesor de piano en Montjouvain, cerca de Combray, y también en un renombrado compositor en París. Vinteuil, un hombre muy modesto y reservado, sería por tanto el profesor de piano de las tías abuelas del narrador.
Gozará de cierta fama y, en particular, esta sonata tendrá un gran éxito. Es
en el salón de Madame Verdurin que Swann, en compañía de Odette, de quien está perdidamente enamorado, escuchará por primera vez la Sonata de Vinteuil, y de esta sonata una pequeña frase musical separada, la pequeña frase de Vinteuil y que acompañaría las aventuras amorosas. de Swann y Odette.
En estas largas conversaciones con Nathanaël, Proust decía que la música es una fuente inagotable de sensaciones y emociones. Por tanto, no es de extrañar que después de su encuentro ocupara un lugar esencial en su obra, hasta el punto de que tenía especial interés en traducir la vida interior de sus personajes.
Para Nathanaël todo era música: el viento que soplaba en la playa, la risa de un niño o incluso los gritos de la calle. Proust se interesó por las manifestaciones vocales, prestando un oído atento a la voz hablada, dando voz a sus personajes cuyas características vocales reflejan la personalidad.
La música despertará, especialmente en el personaje de Swann, todo un mundo de emociones y pensamientos enterrados: es la oportunidad de revivir plenamente un pasado; a través de él puede revivir el tiempo perdido, tal como la experiencia sensorial de la famosa magdalena.
Pero cuando la música se detiene, el oyente vuelve a caer en la más insignificante de las realidades, en medio de las conversaciones las palabras de repente parecen tan insulsas, tan banales.
Fue en 1907 cuando Marcel Proust empezó a escribir. Vinteuil es, por tanto, un compositor ficticio. Añade un violín a la sonata para piano de Duval, una pequeña línea de violín, delgada, insignificante, densa y frágil, que busca elevarse por encima de la masa de la parte del piano, como por encima de la agitación de las olas. Pero las notas siempre se desvanecen antes de que estas sensaciones sean lo suficientemente claras como para traducirlas en palabras.
A veces le ocurría que podía distinguir este placer particular, el de poder escribir la música que escuchaba, distinguir el sentimiento de la impresión. Para escuchar la palabra en la nota.
Se recordará la pequeña frase de la Sonata. Revivirá la memoria como el sabor de una magdalena, la escritura misma tenía que volverse musical.
En estas largas conversaciones con Duval, Proust buscó el secreto último del escritor: conseguir apropiarse de los poderes de la música, y por qué medios convertirlos en palabras. Duval había presentado entonces hipótesis, pero le advirtió, estos son sólo consejos de músico, sé hacer las notas sí, pero las palabras no sé pronunciarlas ni escribirlas. Cuando compongo considero primero la construcción, la elección del vocabulario, el ritmo de la frase y el uso de imágenes evocadoras.
