LA OPINIÓN DEL “MUNDO” – POR QUÉ NO
1974. Algunos meses después de la muerte de Georges Pompidou, Valéry Giscard d’Estaing permite la película erótica emmanuel, dirigida por el fotógrafo Just Jaeckin, para superar la censura y ser estrenada en un circuito de distribución normal, con prohibición para menores de 18 años. El 26 de junio de ese año, se formaban colas interminables en los Grandes Bulevares, los cines se quedaban sin carretes, los mensajeros se apresuraban a entregarlos… Más de 9 millones de espectadores acudieron a ver las aventuras desnuda de Sylvia Kristel –serían más de 45 millones en todo el mundo. emmanuelcon su erotismo chic y sus ambientes exóticos, permanecerá expuesta durante trece años en los Campos Elíseos.
Lea también la reseña de la película de 1974: Artículo reservado para nuestros suscriptores. “Emanuel”
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Cincuenta años después y siete años después del inicio de #metoo, la idea de hacer un remake o una “película inspirada en” era un desafío estimulante: ¿cómo transformar el objeto femenino más famoso del cine en una amante del erotismo? Pero al darse la misión de eliminar la mirada masculina (la “mirada masculina”, tal como la conceptualizó la británica Laura Mulvey en 1975) en favor de la mirada femenina, el largometraje de Audrey Diwan recurre a un buen número de clichés. Mientras que la elección de Noémie Merlant (actriz carismática de carrera internacional, también directora) y una puesta en escena inspirado habría sido suficiente para revertir la tendencia y destruir la cultura de la violación, el escenario cumple con una especificación de la mujer moderna, invitando al espectador a jugar el juego de encontrar las siete diferencias.
Búsqueda de disfrute
La ex Emmanuelle, ama de casa expatriada, “suave y liso como un guijarro”dedicada a todo, ahora está soltera, ocupa un alto cargo en una empresa hotelera, viaja por trabajo, elige a sus amantes y amantes, dirige los bajos fondos por iniciativa propia y corteja estrechamente a un hombre que huye del amor físico y se escapa de ella. Lo que está en juego en la narrativa termina cayendo en una dimensión de recursos humanos no muy emocionante cuando la heroína se da cuenta de que está siendo manipulada por sus superiores masculinos.
Lea la columna: Artículo reservado para nuestros suscriptores. “Emmanuelle” en “Le Monde”, del monumento de la literatura erótica a sus avatares cinematográficos
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El gran desafío estaba en otra parte. ¿Cómo se crean hoy en día escenas de sexo en una película erótica? En los últimos años, algunos ensayos se han centrado en el pudor y el cunnilingus para hacer perceptible el aumento del deseo en las mujeres. El planteamiento de Audrey Diwan, por su parte, es más bien un thriller erótico, que sitúa el suspense en la búsqueda del placer. En otras palabras, cada secuencia de sexo se lee como la escena de un crimen y el motivo ha cambiado de bando a favor de Emmanuelle. Pero este sesgo seductor, que probablemente devolverá su lado feminista a la novela de Emmanuelle Arsan en el origen de las adaptaciones, adolece de una falta de ligereza esencial en el juego erótico. Música, iluminación, diálogos, ambientación (un hotel de cinco estrellas en Hong Kong), languidez permanente, todo parece tomarse en serio para explicarnos lo básico: que un objeto de deseo también puede ser un sujeto.
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