¿Gladiatroce?
“Todos estos momentos se perderán para siempre en el tiempo, como lágrimas en la lluvia”. La réplica más culta de Cazador de espadas (sí, lo sabemos, es una improvisación de Rutger Hauer) continúa condensando todo el cine de Ridley Scott. En el espacio de un momento, de una conexión, todo puede colapsar. La bulimia de los personajes escoceses, su sed de poder, puede ser brutalmente frenada en seco, al igual que el recuerdo de su paso por la Tierra.
Sólo que esta bulimia es también la de su autor, cuyo estilo publicitario recargado (múltiples capas de planos, movimientos dinámicos de cámara, montaje cada vez más sensible a lo largo de los años, etc.) parece incapaz de aceptar su propio propósito. No contentos con reinvertir el patrimonio cinematográfico de los grandes maestros (Cecil B. DeMille sobre éxodoAkira Kurosawa y su efecto Rashomon en El último duelo), Scott no puede evitar volver a su propio cine.para aumentarlo con evangelios apócrifos prescindibles, aunque eso signifique decepcionar.
Gladiador 2 Ni siquiera intenta ocultar su profundo vacío.que cuenta cómo el hijo de Maximus y Lucila, Lucius (Paul Mescal, directamente salido del circuito independiente para convertirse en una bestia salvaje de gran éxito), huyó de Roma sólo para regresar como esclavo, cuando el imperio viene a tomar la ciudad africana que lo acogió. Todo esto es deliberadamente artificial y no evita los escollos del legadoquel, mientras que el hijo gladiador sigue los pasos de su padre y se reapropia de sus atributos (armadura, espada).
Sin embargo, este programa asumido está en el centro del enfoque de Scott, fascinado por la noción de retorno inevitable. Puede que Máximo haya matado a Cómodo y haya demostrado en el proceso que un solo hombre podía cambiar su mundo y las injusticias de su sociedad, pero su legado ya no es más que un recuerdo rápidamente borrado por los emperadores que lo sucedieron. Volvemos a llorar bajo la lluvia de Cazador de espadaspero también a este rechazo del punto final que recorre el cine de Sir Ridley desde hace algunos años. Existe este miedo al vacío, al abismo y su inevitabilidad.cumplido por esta serie ininterrumpida de filmaciones e imágenes. Debemos nutrir el imperio para evitar su estancamiento y colapso.
Bourg la arena
Ahí está la ironía Gladiador 2. Mientras el general Marco Acacio (Pedro Pascal) está cansado de matar por la gloria de una Roma al borde del abismo, la violencia vana y gratuita de los juegos sigue imponiéndose, y con ella una sensación de espectáculo que conecta más que nunca. el cineasta a las bufonadas de los emperadores Geta y Caracalla (Joseph Quinn y Fred Hechinger, muy en sintonía con la grandilocuencia de la película en su constante histrionismo).
Lejos de sus cafés de filosofía para estudiantes de secundaria (Pacto alienígena), el autor parece asumir aquí la verdadera ambición de este tardío regreso: Hazlo más grande y más loco que el primero. Gladiadoren puro delirio de técnico apoyado en las últimas tecnologías. No es una mala palabra ver a Scott como un talentoso artesano, un adicto a las cámaras que sólo quiere impresionar. En última instancia, ¿no estaría el adorado autor en su mejor momento cuando admitiera haber puesto en escena esta sociedad espectáculo que dice criticar?
Es a través de esta observación que Gladiador 2 sopla frío y caliente. Por un lado, el director hace su película más entretenida en mucho tiempoespecialmente cuando se divierte con un gran rinoceronte, monos voraces o incluso una batalla naval en medio del Coliseo. Por otro lado, este deseo de planos generales épicos y en constante expansión y escenas llenas de CGI hace que el resultado final sea cada vez más frío e incorpóreo.
Denzel, hombre en llamas
Al mismo tiempo, ¿no es de eso de lo que trata el largometraje? Con su propio nihilismo, Scott aborda esta desvitalizacióndel fin planificado del Imperio Romano, de estos esclavos deshumanizados y de las travesuras políticas que van más allá de los individuos. Gladiador 2 pierde el lado romántico de la primera película, que reescribió a su manera la historia de Espartaco, para pasar al lado de Game of Thrones. Todos los personajes se oponen en sus objetivos personales, antes de darse cuenta de que están superados por un sistema podrido desde dentro.
Es una pena que todo el asunto, lanzado sobre los mismos rieles que el primer episodio, nunca consiga liberarse de él. a pesar de su personaje más bello: Macrino. Antiguo esclavo convertido en seleccionador de gladiadores, refleja tanto el modelo de éxito romano como su hipocresía, que pretende denunciar tomando progresivamente el poder.
Con una energía agradablemente anacrónica, Denzel Washington mezcla los gestos esperados de una película de época con el lado de gángster de su papel en Día de entrenamiento. Más allá de su obvia diversión, que se roba el espectáculo en cada secuenciarefleja mejor el comienzo eterno buscado por Scott, este burbujeante poder autodestructivo, que no ha cambiado mucho a lo largo de los siglos.
Si el “sueño de Roma” es sólo una ilusión, Gladiador 2 Más o menos asume bailar sobre su cadáver. Donde el original había dado sus cartas de nobleza al neo-peplum y sus extravagancias digitales (300, Troya, Alejandro…), esta secuela es consciente de que se trata sólo de una anomalía, un encargo de estudio que lleva mucho tiempo guardado en los cajones. Podemos ver el cinismo de Scott, o su fascinante misantropía, dedicada a filmar una vez más el fin de una civilización… o el suyo propio, una y otra vez pospuesto.
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