A sus 85 años, el cineasta que ganó dos premios por “Secret Conversation” y “Apocalypse Now” Francis Ford Coppola regresa con “Megalopolis”, trece años después de “Twixt”. De producción propia, esta parábola futurista con ambiciones colosales estrenada el 25 de septiembre oscila entre lo sublime y lo grotesco.
Es un eufemismo decir que esperábamos la última película de Coppola, anunciada con razón o sin ella como su película testamentaria, con una mezcla de emoción y aprensión. Un colosal fresco valorado en casi 120 millones de dólares con el que el cineasta soñó durante décadas antes de realizarlo con sus propios fondos. El resultado, calificado de fábula, se beneficia claramente de ser visto como una farsa. Y eso dicho sin ningún sarcasmo.
Es, por tanto, en Nueva Roma, una versión futurista de Nueva York mezclada con referencias antiguas, donde se desarrolla esta historia distópica y decadente. Allí, César Catilina (Adam Driver), un arquitecto visionario que descubrió un material supuestamente indestructible y eterno, se opone a Cicerón (Giancarlo Esposito), el alcalde conservador de la ciudad, para reconstruir la ciudad sobre cimientos más sostenibles. Por su parte, la hija del alcalde, Julia (Nathalie Emmanuel), una miembro aparentemente superficial de la jet-set, se enamora de César, quien la distrae de los valores retrógrados de su padre.
Tan generoso como indigesto
Narrada por la voz recurrente del asistente personal de César (Laurence Fishburne), “Megalopolis” se destaca como una alegoría de la América moderna. Un circo patético, un ballet grotesco donde Coppola hace malabarismos con la política, los medios, las finanzas, la moda y el arte. Todo triturado en un milhojas tan generoso como indigesto que pasa, sin previo aviso, de lo sublime a lo desgarrador, de lo brillante a lo plúmbeo, caminando constantemente sobre el vacío.
Si podemos admirar la inventiva espeluznante de la película, una especie de mosaico XXL de los largometrajes anteriores de Coppola, si podemos dejarnos transportar por ciertas secuencias vertiginosas (en particular las escenas en las que César influye en el tiempo como si fuera una materia orgánica), si Aunque la dimensión puramente cinematográfica es sorprendente, somos mucho más escépticos ante la pesadez paquidérmica con la que el cineasta afirma su punto de vista, su moralidad y su visión general muy conservadora del futuro de la humanidad.
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Un himno tambaleante a la raza humana
Los diálogos son similares al mal Shakespeare, a veces tomando prestado del latín, cantando verdades concisas, subrayando evidencia que es, por decir lo menos, trillada. Con esta impresión un tanto desagradable de encontrarse frente a la clase de un profesor de historia y filosofía cercano a la senilidad.
En cuanto a esta ciudad futurista y utópica que el gurú César crea al final de la película, nos quedamos atónitos por la fealdad sideral de los efectos visuales que Coppola convoca para materializarla en pantalla. Y aunque todos los personajes aparecen extasiados ante este laberinto digital que imita motivos vegetales, el asombro que debería conmover al público de “Megalopolis” está ausente. Un colofón al clímax de esta parábola que impone una nueva ciudad en la que nadie querría vivir decentemente.
A pesar de todas sus cualidades y de la fascinación que podemos sentir por él, aún sería lamentable que la inmensa obra de Francis Ford Coppola terminara con este tembloroso y torpe himno al futuro del género. humano.
Rafael Lobo/ojo
“Megalopolis” de Francis Ford Coppola, con Adam Driver, Nathalie Emmanuel, Talia Shire, Dustin Hoffman, Jon Voigt, Giancarlo Esposito, Aubrey Plaza, Shia LaBoeuf. Se podrá ver en los cines francófonos desde el 25 de septiembre de 2024.
Nota: 3/5
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