Francis Ford Coppola, director de PadrinodeApocalipsis ahora y de Dráculano logra recuperar su antiguo aliento y se entrega a excesos no deseados.
Coppola lo ha dicho una y otra vez, su Megalópolis traza un paralelo entre la caída de Roma y la actual caída de Estados Unidos. Como ha estado trabajando en este largometraje de 138 minutos durante 40 años, dice que ha tenido tiempo para analizar el tema y reflexionar sobre la situación política actual en su país.
El marco narrativo de Megalópolis es por tanto simple(tte). Cesar Catilina (Adam Driver) es un inventor idealista que sueña con transformar la ciudad de Nueva Roma en una ciudad de ensueño, al estilo de aquellas imágenes de Tomorrowland expuestas en Disneyland en los años 1980. César se enfrenta a la codicia de Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), el alcalde de la megalópolis, así como a Hamilton Crassus III (Jon Voight), este último cayendo en las redes de Wow Platinum (Aubrey Plaza), un periodista de televisión. Además, Clodio Pulcher (Shia LaBeouf, cuyas escenas son exitosas), primo de César, se involucra en política mientras que Julia (Nathalie Emmanuel), la hija del alcalde, se enamora de César.
Pesadez…
Reconoceremos inmediatamente las referencias a la historia romana, escucharemos citas de Shakespeare (el largo monólogo de Hamlet), Safo, Marco Aurelio y muchos otros, recibiremos una tediosa lección de política y sociología que lamentablemente no tiene el mérito de innovar. ni la de ofrecer teorías más modernas. Muy rápidamente, Coppola da vueltas en círculos, repite ideas escuchadas muchas veces y se deleita con una orgía de guiños visuales que pesan sobre este pensamiento ya particularmente pesado (y no, la duración no es la cuestión, nos dijo su amigo Martin Scorsese el año pasado). es notable La nota americana de los cuales no sobra ni un minuto de las 3h26).
Además del exceso verbal (que requiere una voz en off), lo visual, que pretende ser grandioso, no es más que un kitsch ridículo. Salvo escenas esporádicas en las que Adam Driver sobresale cuando está por encima de Nueva Roma, el resto recuerda a los años 80 y está lleno de oro, trajes romanos, joyas y piedras, asemejándose entonces la revuelta liderada por Clodio Pulcher a una pálida imitación de la parte más vulnerable. de Gotham vista por Christopher Nolan (hablando de Nolan, debes saber que Megalópolis también se presenta en IMAX) o Tim Burton.
Bajo la dirección (que requiere una voz en off) de Coppola, los actores presentan sus diálogos de una manera teatral que rápidamente se vuelve absurda; El texto de Coppola no merece ser declamado a la manera de las grandes obras, especialmente en momentos visiblemente improvisados: Coppola hizo mucha improvisación y cambios de último momento. Megalópolis está plagado de actores “cancelados” (una vez más, el cineasta le ha dado mucha importancia) que sólo sirven para distraer la atención en lugar de traer harina a un molino que pretende ser antisistema.
Los dos personajes femeninos centrales se reducen a su más simple expresión caricaturesca. Entre la simpática niña-futura madre (el papel de Nathalie Emmanuel) y la puta (el de Aubrey Plaza), encontramos los ecos desagradablemente anticuados de un Hollywood de antaño donde las mujeres sólo existían como la sombra de sí mismas y como contraste para hombres.
Al querer representar el caos, Coppola crea el caos sin encontrar nunca la fuerza paraApocalipsis ahora. Porque ya no posee el genio de un Gaspar Noé (imaginemos por un solo momento el poder de un Megalópolis en las manos expertas del ítalo-argentino establecido en Francia!) ni de un Leos Carax (del que encontramos resonancias). Y lamentamos durante mucho tiempo esta reunión perdida que, para decirlo fácilmente, es una megalómana.
Calificación: 2 sobre 5
Megalópolis llega a los cines el 27 de septiembre.
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