“Matador”, de Pedro Almodóvar: nuestra crítica

do‘es la última película rodada por Almodóvar antes de su independencia definitiva, lo que le permitirá producir sus películas junto a su hermano respetando su Désir (el nombre de la empresa que crearon juntos). Sentimos la necesidad de esta nueva libertad en Matador, lo que parece fruto de un conflicto de intereses: podría ser un thriller eficaz (el productor tuvo que esperar), pero Almodóvar evidentemente le puso su toque personal, aquí bastante barroco.

Por tanto, el rastro de un matador asesino en serie está lejos de ser el único desarrollado. En torno a este enigmático Diego, interpretado por el impresionante Nacho Martínez, giran un joven trastornado sexualmente (Antonio Banderas), una top model que representa tanto la tentación como la inocencia, y una abogada que confunde a sus amantes con toros y los mata con un largo bobby. alfiler. El conjunto resulta un poco dispar, a pesar de la coherencia de las palabras de Almodóvar, que explora a su manera los infinitos vínculos entre eros y thanatos. Del toreo conserva el ritual, un arte ceremonial a la vez suntuoso y cruel, y lo adapta a los ballets románticos. Esta es la parte más lograda de la película, estéticamente. Pero también podemos dejarnos seducir por la extrañeza de la historia del eclipse solar que finalmente desentraña la trama y le aporta una dimensión cósmica, mostrando al menos que, incluso en sus días menos luminosos, Almodóvar todavía tiene bastante apetito por el cine.