En 2018, el cantante Charles Aznavour murió a la venerable edad de 94 años. Ese año realizó otra gira. Esto quiere decir que el inmenso cantautor y actor en sus ratos libres no muere en el escenario, pero casi. Esta determinación de Charles Aznavour de cantar, cantar siempre y no, sobre todo de no parar, porque nunca está satisfecho con el éxito, nunca está satisfecho, está en el corazón de Sr. Aznavourun drama biográfico coescrito y codirigido por Grand Corps Malade y Mehdi Idir. La película está protagonizada por una actuación absolutamente extraordinaria de Tahar Rahim.
Como podéis imaginar, no debe haber sido fácil construir un escenario digno del destino excepcional de Charles Aznavour. Tantos éxitos artísticos, encuentros significativos, anécdotas increíbles, por no hablar de una vida privada no precisamente aburrida… Todo esto, repartido a lo largo de largos, muy largos años…
Lo que Grand Corps Malade y Mehdi Idir decidieron recordar (Pacientes ; vida escolar) resulta fascinante tanto al principio como a la mitad. Así, tras un bello prólogo que muestra cómo Charles Aznavour, nacido aznavouriano, heredó el gusto por el espectáculo de sus padres emigrantes armenios, continuamos con los duros años de la ocupación nazi, durante la Segunda Guerra Mundial. Esta parte, que vuelve entre otras cosas a la participación de Aznavour en la Resistencia, es cautivadora, tal vez porque es poco conocida.
Charles Aznavour se hace amigo de Pierre Roche (Bastien Bouillon)… Juntos son famosos. Entra Edith Piaf (fa-bu-leuse Marie-Julie Baup), quien los toma bajo su protección, especialmente al primero. Sin embargo, la generosidad del Môme va acompañada de exigencias que, a largo plazo, son demasiado grandes.
Sin olvidar el interludio en Montreal en el cabaret Golden Pheasant (Serge Postigo interpreta al copropietario Edmond Martin), luego el regreso a París durante el cual Aznavour decide actuar solo de ahora en adelante… Como lo vimos dejar atrás a su primera esposa y su hijo (“Si tengo que dejar a todos atrás, lo haré”, advirtió), lo vemos romper su asociación con Roche.
Pero el ascenso es largo y arduo. En la prensa, a veces es tratado con indiferencia, a veces ridiculizando su diferencia: el pequeño tamaño, la nariz prominente (se la hará rehacer), la voz “velada”… La humillación se convierte en un motor del éxito, una más. .
En un ingenioso contraste, los realizadores evocan el momento decisivo en el que Aznavour finalmente logra un verdadero triunfo, cuando lanza una nueva canción: ya me visobre los tropiezos de un cantante fallido, exactamente lo contrario de lo que está pasando.
Durante aproximadamente su primera hora, la película adquiere los atributos de una verdadera crónica histórica, amplia y precisa. Nos dejamos llevar.
Increíble trabajo de voz
La película es un poco menos concluyente después. De hecho, a medida que se acerca el desenlace, sentimos la urgencia de cubrir la mayor cantidad de terreno posible en el menor tiempo posible. Al hacerlo, el procesamiento se vuelve un poco redundante. Composición de una nueva canción inmortal, recordatorio de esta necesidad devoradora de superarse, de una insatisfacción indescriptible, de una vida personal que fracasa: aplicar, repetir.
Al final tenemos la impresión de estar frente a un “ lo mejor de » poner en imágenes. Esta última parte está, sin embargo, atravesada por otras bellas ideas, como las escenas, rodadas idénticamente pero en momentos diferentes, en las que Aznavour, solo en una habitación de hotel primero destartalada y luego lujosa, confía a su hermana Aïda (Camille Moutawakil) el teléfono.
Los tiempos cambian, pero la soledad que acompaña la ambición del cantante permanece.
Y como mencionamos desde el principio, está Tahar Rahim que, en gestos, en voz y en emociones, se convierte literalmente en Charles Aznavour. Su trabajo vocal, tanto en el escenario como en secuencias cotidianas, es increíble (como explica en una entrevista con Deberla voz de Aznavour se mezcló con la de Rahim en determinadas piezas, pero el segundo lo cantó todo durante el rodaje).
Excelente en la interpretación, el maquillaje protésico que aumenta el parecido nunca oculta los matices que el actor infunde en su interpretación. Con este número perfecto en todos los sentidos, podemos apostar que Charles Aznavour habría estado… satisfecho.
